潘良桢书法江湖书评集粹

不系归舟

评竟庐书

锋再正一点，使笔画虽细却有厚度。
写碑，出锋要小心。

隶书笔笔断，每笔的起－行－收，都须笔到、心到、力到而不懈。

写汉碑，更多一些横平竖直为好。

写汉碑，难的是得汉人气格。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=515&start=0&show=0

不系归舟

Nehr兄网上论书，既活跃又深沉，贯通中西，令人佩服。除对在下之谬奖外，大都精粹。尤其针对西方人说法更见妙思独运，苦心孤诣。弟病后用脑用目皆受限制，阅读能力大减，更不宜玄思过深，只堪取一勺尝一脔以为滋养，望恕某之无力叨陪末席参与深论也。  

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=40&topic=41&replynum=last#bottom

不系归舟

潘师网上论书

这是来楚生先生的主张，据我所知，白蕉先生也持同样意见。白蕉先生的具体操作我未见，而来先生临《史晨》却是我亲见的，那番话也正是那回对我说的。他还特地取出一把尺来说：“可以量的。”二位前辈这么主张，并身体力行，我的体会那是与《书谱》之主张察之尚精拟之贵似相一致的。过去的人学书还有一个双钩摹书的过程，《书谱》认为易得位置。随着法书印本的易得，摹书的人久矣夫几乎没有了，相比之下，二位前辈作如此主张似不为过。而且他们并非大言欺人，自己也正是这么做的。
来先生那回说了那意见后还说：“一样大小写象了，学好了，那么不管缩小还是放大写出来都是《史晨碑》。”我的体会，临得与法书一样大小或大小相仿佛，点画长短粗细，下笔轻重，以及点画间的距离和间架结构都容易掌握一些，这对学习掌握所学法书在用笔、体势、结构等方面的规律提供了方便。

当然，完全叠合几乎不可能，我的体会。两位老先生之所以提出这样近乎苛刻的要求，其意大概还是高悬鹄的，不仅鼓励别人也以此自励临帖学书要舍得下大功夫，细功夫，入帖要深。所谓虽不能到，而要努力去接近。

我遇到的前辈中有以此相教诲的，我相信了，努力去做，至今依然。我遵照沈尹老的原则，论书说话以不自欺不欺人为准。有些体会，说出来供人参考，相信的不妨试试，将信将疑的可以听听聊备一说，不相信的可以置之不理自己走自己的路。即使对学生我也是这个态度，决不强求别人。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=60&show=0

刻舟求剑

八十年代我从李文采先生学书，在课间也听其讲过，当年陆维钊先生八十左右尤一丝不苟的摹兰亭序，可见老一辈书家学风严谨。

游鱼

未识潘先生书/潘先生人   可愧否？

潘良桢

谢谢游鱼相见恨晚之叹！我位不高名不显，书艺学问平平一书法爱好者耳，君于我无所知，何可愧哉？

不系归舟

--------------------------------------------------------------------------------
http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=69&show=0
潘师网上评书

上午发罢帖，正好白谦慎打来越洋电话，得之、ylli正在白府扫描我的两件手卷备发，遂与三位作神聊多时。待回来，才发现已有多位网友复帖，真是感谢大家的美意呀！所提意见，甚启我思。如此交流，令人十分愉快。学无止境，洵非虚言！
《韭花帖》在书史以疏朗著称。我这件临习之作，在行距上大体符合原作，在字距上从第二行开始略略紧凑了一些，原因是原作第二行“简翰”为换行“抬头”，故第一行下端空一字位置，而我临时第一行末字下已不足一字位置了，所以第二行起只得把行距稍稍压紧以保证每行字数与原作一致。至于“兴”字第一竖，我觉得原作略有点过，故稍微收敛些。

杨疑式为五代大书家，在中国书史亦为一流大家，在宋初影响极大，可惜留存作品只寥寥几件。但就这几件作品，就足以使他英名不朽。而且所留几件作品面目差异很大，可见其“多方”。猜想其原因，大概不外乎所学多多吧？艺术史上的所谓“疯子”，决不能以寻常精神病患者视之。

内人算不上电脑高手，但会操作，实为我师。以我直觉，小草虽然装备精良，操作看来还不如内人掌握的方法来得多。神五君的指导，等内人下班回来让她试试。君在上海，以后要请多帮忙哟！

刻舟求剑

潘师评山居书
山居君亦喜临《石门铭》，贴出二图，并就笔锋之收放与人讨论，此略陈管见聊备参考。
我以为作书时笔锋有时需要收紧，有时需要打开，各有胜处，而开合之际，生变化无穷。但对笔法的掌握，首先要能把笔道收紧，使之圆劲。能收紧，再打开，则笔锋打开时仍能力控每根毫毛，所谓“万毫齐力”，点画不会臃肿疲软。若不能紧收先求打开，打开之后往往难以紧收了，线条质量也就不容易上乘。书法线条，胡小石先生曾有一个著名的比喻，就是要象钟表内的发条而不能象汤锅中的烂面条。笔法掌握得如何，是直接决定线条质量的。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=1&start=36&show=0

不系归舟

潘师网上评书

拜读   寐叟太夫子遗墨，无任感佩！沉雄奇崛，痛快淋漓，寻常笔札亦几无一懈笔。学古能化，镕铸新风，直舒胸臆，与人启示何多！
因猛忆   瑗仲夫子晚年书案上长置    寐叟一帧遗墨，只巴掌大小，裱托过。  夫子常摩挲玩赏不已，爱不释手。我第一次见到，不知   夫子玩赏何物而发问，  夫子答道：“那是我老师的字呀！”递给我看，乃一通手札，下署“李薌辳”。
http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=37&topic=254&start=48&show=0

刻舟求剑

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=43&start=12&show=0
潘先生答无心睡眠网友问
我手头有一部前些年买的《敦煌汉简》。别的，就是各种杂志、书籍中的汉简图片。这些就是我临习汉简书的范本。图片都很小。汉简本来就小，印刷出版时图版又大多不很清晰。有一位朋友说那是有意的，为的是不让人翻拍牟利，不知确否。我临习时都是左手持放大镜右手执笔，看看写写。
市上也曾有放大的汉简字帖出售，可以参考。

我的意见，汉简字小，而放大写去，需作相应变通，笔下要沉着厚重一些才好。写汉简不作如此变通，往往显得尖薄轻佻。

略陈管见，聊备参考。

近日感冒，精神不佳，有些帖需稍作思索者一时无力回复，请朋友们见谅