潘良桢书法江湖书评集粹

不系归舟

[这个贴子最后由不系归舟在 2004/09/01 05:26pm 第 1 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=298&start=0&show=0
潘师答错愕网友问

  问者初学，我得指说一条自己觉得有把握的路。

入手之初，还是选法度比较完备的法书作范本来学。汉唐名碑，经过汰选多有适宜初学者。汉简与写经，虽不无可供初学作范本者，但一则以小字居多，二则庞杂参差难以枚举，如何对初学者说？

对初学者、有基础者、有一定成就者等等不同的人而言，面临的问题和可行的路，毕竟也是不同的。

我所知有限。但所本者一如 沈尹默先生的自白——“不欺人，不自欺”，以及孔夫子的教诲——“知之为知之，不知为不知”。不故弄玄虚，也不故作高深，更不强不知以为知而胡说。

如何学刻石与如何初入手是两个问题。我看不要牵扯在一起谈。
对初学者，应该介绍推荐能曲尽笔意的碑刻。过多刀刻痕迹，还是初学不宜的。

错愕君的意思我明白。但对于初学者而言，恐怕很难由他们自己来实际操作。在他们的分辨力还很低的情况下，把拓本和墨迹（大概极少为同一作品，则虽同出一人手但毕竟有出入），而且不止一种墨迹，一起突现在初学者面前，要他们自己去进行一系列如分辨、综合、体验、实行等等过程，再去找路走，到底是有点难为他们了。初学者在先对此所知甚少，或无所知，或略有所知也不尽正确，大量的还是认知力尚未发育完善的儿童少年，那么那个做法我觉得是有点“躐等”了。

实际上，在长期以来的书法教育中，有的采取老师写范本，学生照着写，这种方式比较容易让学生入手学像，但老师很难个个优秀到理想的高度，则一方面使得学生入手容易却起点不高，而且以我所见学生大部从此被其不甚高明的师法所拘束，觉悟到要摆脱笼罩却又很难，所以沈尹默先生从不主张别人学他的字；有的是取名碑拓本为范本，老师作临摹示范，示范尽管因老师水平不一而不尽到位或准确，但有法书范本在，毕竟不会相去太远，这个过程实际上是把拓本作了一个如何转为墨迹的示范，学生临帖，往往是对着拓本，又参考老师临本来进行的。所以，有老师指导，要比完全由自己暗中摸索有利得多。能得好老师，或称“明师”，于学书者而言乃大幸事。于此，老师自己的书法水平和书学认识也就显得十分重要了。

至于“透过刀锋看笔锋”对书法研究者之取法刻石以图书法发展，是否不可逾越，还是必须突破，因为久来就有“碑学”、“帖学”的对峙，或有所侧重，看法原本就不一，各家可各持一家之说，不必，也不可能强求一致，大家不妨各行其是作各自的求索。此与初学者的问题应分开来谈，搅在一起，便成了混水。
  





  

不系归舟

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=300&show=0
潘师答小明网友问
  “从古到今没有多少人能写好颜”？恰恰相反！北宋四家，无不大受颜书影响，元鲜于枢亦然。好多大书家学颜而不以颜的面目出现。显著地带有颜的面目的，清代有何绍基、伊秉绶、钱南园、翁同龢直至谭延闿昆仲等。所以说此话的实际上是对书法史理解不够的缘故。

你自己看看觉得不像，看出差距，也是进步，那就再反复练，“咬定青山不放松”，三五年必有所成。

如果三天打鱼两天晒网，或者写了十天半月就迷惑，就动摇信心，就想要人指一条捷径快路，那是浮躁和急功近利。不能稳坐冷板凳，不能耐得寂寞埋头苦练，恐怕难以与言学书。
  



  

不系归舟

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=313&show=0
潘师答书童网友问
初学书法，初窥书苑，大概谁都有一个见异思迁、朝秦暮楚的过程。但大多数人会在师长的教导下，静下心定下神来。我以为，初学宜在彷徨一阵之后作决定和选择，一旦选定一种法书碑帖为范本，若无必要或特殊原因，不要随便换帖，更不要频繁换帖，不然会东摸摸西摸摸，最后一事无成。就像学外语，得先精通一门，再考虑学第二外语，如果几个语种同时学，或今天学这门明天学那门，结果就每门只能都停留在第一册的水平而深入不了。只有把入门的第一本字帖临写得熟而又熟，了然于心，了然于手，再行考虑学别的。而且在初，也宜选与原来所学相近者为好。以后再拉开距离，试学别样风格的路子。再以后，可能反而要选反差大的来打开新路以图发展。那是后话了。
  

不系归舟

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=372&show=0
潘师评zhen网友书
谢谢信任！看过。不知足下多大年纪？学程如何？各人情况不同，不可一概而论。
从所见图片看，写得还不错。主要方法无他，持之以恒，用心看、写、想。
我觉得你可以“胆子再大一些，步子再快一些”！

能敏感地感觉到笔锋与纸面留驻与运行时相接触的不同感受，已是难得，足下更着迷于此，则愈加是学书之先天良好条件了。望珍惜，不懈努力，当有所成。

对线条把握“差劲”，对字形结构不敏感，也就是书法的两大技术层面——笔法与结字的问题。方法无他，持之以恒，用心看、写、想。吃透一家，作为“根据地”，再行扩大地盘，稳扎稳打，日积月累，书法的表现力庶几可得提高。
  

不系归舟

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=365&show=0
潘师评墨客YGX网友所临兰亭
所临兰亭看过。大概临的是冯摹本吧？要注意，此件已多唐人法。作为学习笔法结字还是极好的范本。你所临，已得其半。可进一步用功于此。以后可参看其它右军手札唐摹本，笔下再加质直浑厚。
  

不系归舟

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=370&start=10&show=0
潘师评“老书记”网友书
“大山里的娃”早已成了“老书记”，临池功夫不浅！
“自命不凡”，确实不凡！
“不肯随人后尘”，“不原随波逐流”，大好志向！
“甘做古人走狗，宁愿抱残守缺”，其实正是脱颖而出的必要准备！此已见融合古人而成就自己的独到笔势了。
足下所贴大作，在下十分喜欢！
“心中无数问号”，可见未尝自满自足。加以时日，前程正未可量也！

见此回帖，又接短讯，足下诚意拳拳，在下且说几句聊供参考——
一、用笔还可再多学一些法书，争取能方圆正侧参用而见丰富多变。当然这也要防止过杂，而要统一和谐。
二、笔有虚实，建议足下注意再多一些扎实入纸的点画。
三、独特笔势已经大体形成，这是个人风格的基础，要珍惜。但是特征笔画线条过多出现，有时还有意无意地故作其势，就有可能成为所谓“习气”。当心过犹不及。
四、你的结字也有特征，比如把一个字的左右两边拉得特别开，不宜过多出现，否则也有酿成“习气”的可能。
接触不多，了解欠深，说这些，未必搔到痒处，所以只能聊供参考。

不系归舟

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=364&start=0&show=0
潘师评“灯下白头人”网友书
  谢谢信任！看过。
足下所作，气息姿态皆好，难能者有来自汉魏的笔致，与我老友南京吴兄振立有相仿佛处。尚可改进的，足下已明其理，不必多说了，一句话——笔道再收紧！

足下书果然与振立兄之书有渊源。

对“笔道收紧”，恐怕很难完全把所有的动作都说全。足下所说，确有关系，但没说到其最关键的一点——中锋紧裹。古人所说“书贵瘦硬”、“细筋入骨”大概就是这意思。人称“笔下有篆籀气”，也庶几近之。所以，我以为用笔要先能中锋紧裹，然后再求铺开；先能熟练作圆笔，然后作方笔，而且方中有圆，方中见圆。

个人体会，一己私见，聊供参考。

右军门下走狗

从头到尾学习了一天，深为感激，谢谢潘师，谢谢楼主！再无他言耳。

不系归舟

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=356&show=25
潘师评遥远网友书
我也抱歉。发现得晚了，故迟复。

看过。你的临作，在笔法笔势和结字造型上都还有不小距离。应注意王铎书法之所自来——由米而上溯二王。笔法笔势与结字造型两者又是相关的。无他，只有多看、多想、多写，层层深入，层层逼近。

私见，聊供参考。
  

不系归舟

潘师评897293 网友临书
隶书介于篆书与真书之间，承篆而来，启真门户，承上启下，作用甚大。我意，作隶应以篆法篆意贯之，有古厚之胜。实际上学隶书，最难的，也是能得汉人气格。

足下所临，看过，觉得于笔法结字还是先不要急于变形为好。