”宁可听苏州人相骂，不愿听宁波人讲话“。
的确，苏州话听了，使人感到似有”绕梁三日“的美妙的余音。苏州话一比杭州话，苏州话就好象在咏歌。更显得杭州话的重浊。
我喜欢听评弹，1966年，出差到苏州，听了一场“芦荡火种”。但是，在广东，很难听到。有时在浙江台还能听到。
[这个贴子最后由潘良桢在 2004/04/21 08:43pm 第 1 次编辑]
哈哈，很高兴又多一位有此同好者！
话有这么一句，可是苏州人骂人其实未必都悦耳，宁波人说话也有软糯好听的。
欣赏艺术，犹如抽烟喝茶，享受惯了好东西，低档的就将就忍受不了。那天与杨先生说完苏州人中中年人也少爱听评弹的情况，共发一阵浩叹后，我说：“杨先生，说来你可能要不高兴，连我这样的老书迷已经十几年不进书场了，实在是曾经沧海难为水啊！”
我现在也与和气兄弟一样，从中国评弹网下载一些经典唱段，女儿为我设置一个播放器，可以连续反复播放。我看一会儿电脑，累了，就播放那些精彩唱段，自己则一边临帖做功课。内人说，你这样写得好字啊？我说，两不误。因为我对那些唱段都熟而又熟了，连哪里唱有“活儿”哪里弹有“活儿”都清清楚楚。边听边临，少年时起，至今几十年了，不仅习惯，而且心情特好！
[这个贴子最后由Nehr在 2004/04/21 04:56pm 第 1 次编辑]
在下小时，也总在电台播放苏州评弹声里写字的，呵呵
“先君--昔日里是-伴山河，
忠魂-义魄付南柯--，
连遭颠沛-逢回禄，
度日如年是-倍苦-楚--”
何调？谁的唱段？呵呵
刚入1966年，早已“山雨欲来风满楼”了。前几年，搞了现代戏会演等等，提出“演十三年”之类口号。压力之下，传统戏和传统书目实际上禁演了，文艺界纷纷编演现代节目。相忘兄在苏州听到的《芦荡火种》应该是后来“样板戏”《沙家浜》故事的翻演，我没有听过。上海评弹团有一个堪称经典的现代中篇，起先名《冲山之围》，后来改名为《芦苇青青》（不知是否说颠倒了，总之是根据哪位领导的意思和指示改的）。其中张鉴庭、张鉴国、张维桢合唱的《望芦苇》、张鉴庭的《骂敌》、朱雪琴、郭彬卿的《游水出冲山》，都堪称经典唱段。
下面引用由Nehr在 2004/04/21 11:50am 发表的内容：
在下小时，也总在电台播放苏州评弹声里写字的，呵呵
“先君--昔日里是-伴君王，
忠魂-义魄付南柯--，
连遭颠沛-逢回禄，
...
奈尔兄所说，像是《描金风》里“换监”一回徐惠兰的唱段，一般以“夏（荷生）调”唱。夏当年有“描王”之称。人称“响弹响唱”，真假嗓并用，以假嗓为主。
哎，在书法网站上说起了评弹，也真是......不过都是艺术，哈哈。
正如潘老师说的“享受惯了好东西，低档的就将就忍受不了”。
我大约九八年开始接触评弹，我的那位好友介绍我听张调，
说张调和他的琵琶伴奏堪称一绝，喜爱评弹者不可不听。
------每次张鉴国的琵琶声起我就会有种极其兴奋的感觉，
------浑身好似热血沸腾（这句夸张了）。
再听其他伴奏好象冷清了....
后又发现张鉴国还为蒋月泉伴奏，《莺莺操琴》听的如痴如醉......
后来有了电脑，上了网，资料就更多了....人家笑我不会赶潮流，我笑人家不识货。
潘老师，网上除了中国评弹网，还有一个好的网站，那里东西更多，更好，
不知道你是否去过，特留网址如下：
http://www.hurstknight.com/index.htm
是了，“夏（荷生）调”衍化出“徐（云珠）”“祁”。
真假嗓并用还带点昆腔的，除“杨调”外，文革后都不“流行”了。
下面引用由Nehr在 2004/04/21 12:25pm 发表的内容：
是了，“夏（荷生）调”衍化出“徐（云珠）”“祁”。
真假嗓并用还带点昆腔的，除“杨调”外，文革后都不“流行”了。
苏州弹词唱腔早期的主要流派，俞调以小嗓为主，马调、陈调以本嗓，两相结合借鉴，产生真假嗓并用的声腔，更便于“单档”一人演多种角色。除夏调以外，还有“小阳调”等，徐云志的徐调确受夏的影响，二家都擅说《三笑》。徐的大弟子，有“书坛至尊”之称的严雪亭先生所创“严调”也是真假嗓并用的，近来仿学者亦见多。祁莲芳的“祁调”则与俞调关系更为密切，小嗓为主，近人所唱，多为经周云瑞改革发展后的“新祁调”了。
杨振雄先生所创“杨调”确以夏调为基础，且别具风格地富有浓厚的昆腔。杨的另一来源是马调和俞调。杨先生的俞调唱得极好，又有特色，人称“杨派俞调”，其说《西厢记》就主要出以俞调。
在书法网站大谈另一种艺术，难处是不通此道者无由插嘴，甚至不知所云；好处是了解姊妹艺术，有触类旁通之胜。我前一阵发短信给Ylli谈几种中国传统艺术，其间有相类似的现象，有可能共同的规律。他回答说有意思极了。熟悉其他艺术，会使人眼界打开一些，思路活跃一些。可是现在好多传统艺术遭到排斥或轻视，后继无人，每况愈下。当年ylli受我影响，买了几盒裘盛戎先生的盒带回去听，差点被他的有硕士、博士学位的师兄师弟们认作发了神经病！
谈评弹要比谈京剧更难，因为受到了苏州方言的限制。94年在常熟开会，不少人在聚宴时纷纷献其书法外之艺，有朋友一定点我唱评弹。我上台只念了一段《林冲》里的“挂口”，因为北方朋友多，听不懂苏州方言为基础的弹词唱腔。下台来，不知者以为我刚才是念了几句京剧念白呢！
潘老师说的好极！
就拿杜十娘来说，以前她的故事，电影我也看过，
但听蒋月泉的《杜十娘》我就似乎更能感受那个时代女子的悲惨遭遇......
传统艺术遭轻视的原因之一我以为还是大师出的少，
比如评弹，五，六十年代是何等繁荣，真的是百花齐放，百家争鸣，
现在虽说也有好手，但已经是不可同日而语了。
有的女演员嗓音甜美，衣着华丽，手势动人，
但并没有饱含深情的去演唱，
那还不如去看流行歌曲演唱会，倒来的热闹（瞎说了）.......。