下面引用由灯下白头人在 2004/11/21 10:26pm 发表的内容：
感谢潘师指教！
先能平正，再求奇变；入古稍深，始图出新。
下面引用由0o在 2004/11/23 11:45am 发表的内容：
請教潘師：小沈囡囡說，古筆筆肚都比較大。請教啦~~
“古笔”要看“古”到何时。
用笔，每个人习惯不一样。我觉得那支“玉兰蕊”如果腰腹部稍稍瘦点身，可能更为得力，是因为腰腹部过大导致笔头分量过重。另外，笔肚大，储墨过多，则纸上所见墨色的枯润就少变化。请注意看王铎行草墨迹，我估猜他用的笔一般既非长锋亦非大肚，所以只写一二字后便墨枯将尽，而需要另行蘸墨，得力于此他的作品赢得墨色枯润的变化多端。
当然，制笔者可以制作长短锋、大小肚等等各种不同规格款式的笔，以适应不同消费者的不同需要，甚至特殊要求。
下面引用由潘良桢在 2004/11/23 12:27pm 发表的内容：
“古笔”要看“古”到何时。
用笔，每个人习惯不一样。我觉得那支“玉兰蕊”如果腰腹部稍稍瘦点身，可能更为得力，是因为腰腹部过大导致笔头分量过重。另外，笔肚大，储墨过多，则纸上所见墨色的枯润就少变化。 ...
谢谢潘师~~~批講的很客觀，受教了。
再請教：寫楷書或隸書時，每次筆枯膏筆，應該怎麽把握沾墨尺度呢？我總是把握不足，只好少舔一點，寫不了幾筆！！！
下面引用由森贺在 2004/11/23 03:23am 发表的内容：
行家一伸手，便知有没有！
潘兄之《张迁》灵气活现，乃得力于用笔，其方圆并用，非囿于一法，故于线条上有丰富变化，再加以其精湛功力，自能再现金石之魅力。
《张迁》较之后来成熟之八分隶书，在字形及章法上各 ...
谢谢森贺先生！谬赞了。
下面引用由0o在 2004/11/23 11:45am 发表的内容：
請教潘師：小沈囡囡說，古筆筆肚都比較大。請教啦~~
笔肚大，储墨多，我觉得除了分量重之外，还有一个问题是握在笔杆上的手与笔尖之间仿佛被一包墨水隔了一层，不那么直接了，故得力比较差一些。这是我个人的感觉，别人是否如此就不敢说了。
当然，只要笔尖的锋颖部位收束得紧而尖，笔肚大储墨多有时也有其便利处。比如写字数多的篆隶真书，并且需要墨色均匀时。
下面引用由宾南在 2004/11/22 10:22am 发表的内容：
一般是要装裱以后才能够谈墨色效果，
没有装裱的东西，
如何谈？
下面引用由潘良桢在 2004/11/23 12:27pm 发表的内容：
...用笔，每个人习惯不一样。...储墨过多，则纸上所见墨色的枯润就少变化。...请注意看王铎行草墨迹，我估猜他用的笔一般既非长锋亦非大肚，所以只写一二字后便墨枯将尽，而需要另行蘸墨，得力于此他的作品赢得墨色枯润的变化多端。...
下面引用由潘良桢在 2004/11/23 04:40pm 发表的内容：
笔肚大，储墨多，我觉得除了分量重之外，还有一个问题是握在笔杆上的手与笔尖之间仿佛被一包墨水隔了一层，不那么直接了，故得力比较差一些。这是我个人的感觉，别人是否如此就不敢说了。
当然，只要笔尖的锋颖 ...
从物理上看，笔储墨太饱(以及太少)时，则墨汁作为黏滞流体在笔毫锥体外围的一对对笔毫之间形成的液膜抵抗大气压力产生的表面张力，配合笔毫弹性，所形成的的聚锋力就弱。
“笔尖的锋颖部位收束得紧而尖”就会打折扣。造成“握在笔杆上的手与笔尖之间仿佛被一包墨水隔了一层，不那么直接了，故得力比较差一些。”的感觉。
这不应仅是个人的感觉。这一机理，可惜书法教材都不说。许多人不明白。
请参考：
<关于线条动感和笔毫变形>
http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=124&topic=268&show=175
笔势神韵尚觉味淡！
收教了！
我是一名考生！~！我的隶书是张迁~！
请你指教1~！~！~！