气势与古拙的浑一

一萧一剑

问候潘老师，
文章请潘老师批评指正！！
甚谢！！！！


气势与古拙的浑一
                              ————《张迁碑》审美浅析
《张迁碑》全称《汉故公城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。东汉碑刻。隶书。汉灵帝中平三年（186）立。原石立于山东东平县，今藏山东泰安岱庙。张迁碑书风方整，笔势雄强，质朴率真，以昆刀切玉般的方折用笔，波澜不惊的沉稳态势，塑造了朴拙淳厚的风格，为历代书家所珍重。现就点画.结字.章法三方面对《张迁碑》作一下审美分析。
一.
点画
直横
   
直横，作上下取势，正锋直入，笔壮墨酣，锋势沉稳，收笔迅速上提。在我们的审美意识中，直线往往具有明确，坚实，刚劲，稳实的属性，这样看，张迁碑中的直横，往往带给人们的是一种坚定，稳实而又具伸展性的动态审美体验。
波横和捺画
波横，是在直横的末端做铺毫顿挫提笔而成；捺画，是逆向落笔，成方中有圆，中锋行进，力量内敛，微做上弧，末端铺毫顿挫提笔出锋。伟大思想家.教育家孔子提出“乐而不淫，哀而不伤”的中庸美学思想。其实《张迁碑》的波横和捺画正好诠释了这一理论。我们看，他们即不偏执于流美，又不偏执于凝厚，而是兼而有之。是一种凝厚中见流动的审美感受。
  
折画，在横画行笔到转折处，将笔锋上提换向后，再从原处（或断开）直画入纸写竖画。这类字特别多，这样的折没有《曹全碑》的换画柔美，却带人一种尖锐，强硬和劲挺的感觉。这或可说是汉代人争服外部环境时的粗旷.坚强的阳刚性格的外现！！！
二，结字
《张迁碑》结体方严高古，宽舒茂密。我们先看一下方整，在我们的审美感受中，方形带给人的是一种稳定.踏实的体验。这才是其一，《张迁碑》结体看似平正，实是以欹为正。是一种寓平正于险绝，此乃其二。接下来看一下“宽舒茂密”，我们看一组字[帝.幕。兴]，他们在结体上或宽舒上部，茂密下部；或宽舒下部，茂密上部，在这点上可谓做到 了“疏可走马 ，密不透风”。
   也有些字，看来不衫不履，用笔粗细不匀，或左右错位，轻重失调，方圆相斥。然而正是由于这自然天趣的结体，才有了《张迁碑》独射的艺术魅力。就这一点或可与东汉打鼓俳优佣做一审美比照。我们看打鼓俳优佣，他伸舌耸肩，眉飞色舞，正是说到兴会之处，手之舞之足之蹈之，右足也情不自禁地高翘起来。欣赏者是不会去关心其粗拙的身材是否符合比例，往往被说书人的神采所吸引，置身于兴致勃勃的观众之中。《张迁碑》的结体其实也是这样，有些不符常情，然而他那大气磅礴的气势震撼着读者，犹如深厚沉挚的汉古风，让人沉醉，留连忘返。
三.章法
《张迁碑》章法整肃宁静，具庙堂气象。然而他往往在方平之中夹杂出现几个斜方（或带动势的字），给人一种寓宁静肃穆中见灵动的美感体验。正如王维“明月松间照，清泉石上流”所呈现的动静谐和的意境，令人陶醉。
以上我们通过点画.结字.章法三方面对《张迁碑》做了分析，通过分析我们了解到《张迁碑》古拙而率真，沉稳而有动态感，正如李泽厚先生在《美的历程》中说的的那样：“他们看来是那样笨拙古老，姿态不符常情，长短比例，直线，棱角，方形又是那样突出，缺乏柔和……，但这一切都不但没有减弱反而增强了其运动.力量.气势的美。气势与古拙在这里浑一。”






祝潘老师身体健康！！！

潘良桢

匆匆看过。

非常赞许足下能在临书的同时作点思考，写点札记。但要我细说其中的各个问题，恕我力不能胜。

一萧一剑

谢谢潘老师！！
祝潘老师身体健康！！！