〖潘良桢先生网络工作室〗留言板（第八页始 为潘师评网友书）

不系归舟

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chillystone

潘师临隶书贴里37楼西峡颂临2燕多双飞，不知潘师对此由何见解,能否仔细解说一番？

[ 本帖最后由 chillystone 于 2006-5-5 02:00 编辑 ]

dingqiang2006

原帖由 不系归舟 于 2005-6-2 22:58 发表
潘师评端木不智网友书

多谢 指导

dingqiang2006

原帖由 不系归舟 于 2005-6-2 23:10 发表
潘师评老书记 网友书

讲的地道，

dingqiang2006

原帖由 不系归舟 于 2005-6-6 19:33 发表
潘师答颜米王网友问
http://www.sf108.com/cgi-bin/pos ... ic=419&postno=3

讲的好，多发些评论

dingqiang2006

[quote]原帖由 一堂和气 于 2004-4-21 16:42 发表
潘老师说的好极！
就拿杜十娘来说，以前她的故事，电影我也看过，
但听蒋月泉的《杜十娘》我就似乎更能感受那个时代女子的悲惨遭遇......

传统艺术遭轻视的原因之一我以为还是大师出的少，
比如评弹，五， ... [/quot
说的有道理，顶！

不系归舟

潘师答颜米王网友问
http://www.sf108.com/cgi-bin/post.cgi?action=replyquote&forum=114&topic=419&postno=3

下面引用由潘良桢在 2004/12/12 07:38pm 发表的内容：
《石门颂》用笔基本守篆法，以“欲右先左”、“欲下先上”之类方法起笔铺毫，平稳运行，稳稳作结。笔画大致横平竖直。勿以楷法掺入，一般不要以“横画直入”或“横画斜入”之类的垂直切入法起笔铺毫。画中勿使虚怯。
此为个人体会，聊供参考。

不系归舟

潘师评大伟网友书
http://www.sf108.com/cgi-bin/post.cgi?action=replyquote&forum=114&topic=418&postno=4

下面引用由潘良桢在 2004/12/12 07:59pm 发表的内容：
笔道再收紧些，使更圆厚。尤其笔枯时，要努力勿使锋散。笔下可再干净些。运笔再沉稳些，务使笔力下注，勿使轻过。
第三件随意一些，也不要离开横平竖直这个基本字势太多为好。
此见聊供参考。

慕晋堂主

老师高寿?向您学习!!!

不系归舟

潘师评王业网友书
  http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=40&topic=549&replynum=last#bottom

下面引用由潘良桢在 2005/06/03 09:20pm 发表的内容：
谢谢王业君的信任！既邀我说说看法，我就实话实说了吧。

大概是美院课程设置的关系，在较短的时期内要广泛接触那么多门类的字体书体，实在是有点勉为其难的。样样都摸到，样样都不及深入堂奥，而偏偏放过了年轻人此时此事最重要的“筑基”。这恐怕也是高等书法教育的一个难题。我建议王业君如果美院毕业，要抓紧作自我“筑基”补课。

可以看出，王业君有较好的笔性和造型能力，这是学习书法的比较优越的前提条件，要注意利用。

在所作诸体中，篆书较弱。取法宜高，主要解决线条的圆浑厚实。很明显，线条细劲的掌握较好，如临《礼器》和褚；线条一写粗，就显得蓬松了，如临《张迁》等。书法要紧的是一条线，要能紧实。胡小石先生有过一个著名的比喻，要象钟表里的绷紧的发条而不要象汤锅里煮烂的面条。

泛泛而谈，聊供参考。