中秋良宵携手再上层楼

潘良桢

中秋前半月，克己君提出我们一起去ybzhan装修好的新居共度中秋良宵。这是个好主意！ybzhan举行婚礼时，婚宴后因为人很多，我们没有去闹新房，这回正好补闹！

我们刚刚到达，在宽敞的客厅转角沙发上坐下，约好要来的，尚缺一人。难得糊涂

[ 本帖最后由 潘良桢 于 2010-7-24 15:59 编辑 ]

诚一网

续古

盼望10年的涵授，我也能参加

忆眉山

无长说

原帖由 潘良桢 于 2008-10-20 21:04 发表
昨晚，克己君在看过楼上内容之后给我来了短信，略谓“对没有亲身体会的人来说，这几句就稀松平常，甚至索然无味。”“实践者的话开始让人觉得没什么稀奇。只有体会到以后，才觉得说得确实太好了。”“有几点很重要， ...

无长说

中国传统文化息息相关，密不开分，学习

潘良桢

昨晚，克己君在看过楼上内容之后给我来了短信，略谓“对没有亲身体会的人来说，这几句就稀松平常，甚至索然无味。”“实践者的话开始让人觉得没什么稀奇。只有体会到以后，才觉得说得确实太好了。”“有几点很重要，……知道，但是做不到。”

我这样以短信回答他：“是的。所以我提倡弄书法的人要熟悉一些中国的其他传统艺术。其中有一线贯通的共同规律和因素，有触类旁通之利。”

且转述如上，聊供参考。

潘良桢

昨天，我在网授班转了余叔岩先生的一篇“要诀”——

“他山之石，可以攻玉”
我对几位年轻人说过，学习书法用笔，先须能到位，犹如中国戏曲咬字吐音的讲究“头－腹－尾”。此见京剧须生泰斗级大师余叔岩先生的一篇度曲“要诀”，正乃“他山之石可以攻玉”者也——

［资料］余叔岩《度曲十病》
（一）方音：天下之大，百里殊音。入门学戏，读字须先正其所犯之“土”音，然后可与言曲。西、北方音犷重，犯者居多；南方鄂音所称，犯者而少；中原实五方所宗，使之悉归中原音韵，当无僻陋矣。

（二）犯韵：同一方音，又各有单犯某韵。北人有犯“支思”、“银蝇”、“油肉”不分者；南人多犯“横红”、“分风”、“难蓝”相混。应明辨字之反切、声韵，出口审音。唱时一经出现舛误，须立即纠正。

（三）截字：一字出口无论工尺多少，必须唱完，口不改型，至字尾方可收回本字之韵。若中间口形略有变异、张合，将字截为两段，单字唱成叠字，或工尺未完、收口过早，致仅有余腔而无字。此病最易忽略，宜审慎之。

（四）破句：句法乃文理所关，不可误断、误连。断句不清必将割裂词义，冒现歧义，甚而贻笑于人。

（五）误收：某字应收某韵，乃一定之规。常有出字无舛误，及至行腔，自恃嗓音清亮、高亢、气足，纵情使长腔，遂至往而莫返，归韵时信口为之，不知念成何字。此为第一大病，虽名优老伶亦常见不鲜，应警之戒之。

（六）不收：一字唱完，字尾之后收音，完成本字，再唱下一字，须交待清楚。如出而不知收，仅有字音之体，尚欠归结。若囫囵含糊，更不知所宗。此为不明归韵收音所致，须知按类归收字音必然有束。

（七）烂腔：字到口中须要留顿，落腔更要简净；刚劲处要有棱角，柔软处要能圆湛。腔须细刻水磨、咀嚼品味，方成绝唱。否则，刚劲趋于僵硬，柔和近乎绵塌。曲中圆柔处最易唱成“烂腔”，俗称“棉花腔”。不可不戒。

（八）包音：即音包字也。出字不清，腔又太重，字为音所包。旁人听之有声无字，及至唱完，不知何字何曲。此系只会用咽，不会用口，不明五音四呼之故。声音发出，依字分属五音各位。别其四声，判其阴阳，全在口腔上用劲，方能字清腔正。若仅凭咽部发音，不辨喉舌齿牙唇等，音虽袅袅绕梁，然终成笑柄。

（九）尖团不分：北方团音居多，穿齿之尖字较少。少成习惯，不能自知。如读“湘”为“香”，读“清”为“轻”，读“前”为“乾”，读“焦”为“交”，诸如此类，实难详举。入门不为更正，终身不知辨别。要知字音出口有风即尖，无风即团。皮簧唱念，乃依中州韵为据。熟记之后，辩其字音送气与否，分之亦甚易也。

（十）阴阳不辨：字之音义，清轻者为阴，浊重者为阳，故四声皆有阴阳。平声阴阳人易辨之，上声阴阳判之则难，全在字母区分。去声阴阳至关重要，如“帝地”、“冻洞”等。入声也有阴阳，如“决绝”、“发伐”；中州韵“入派三声”，于此分之甚细，不可不审。

潘良桢

原帖由 王克己 于 2008-9-15 23:25 发表



哈哈，潘师宝刀未老。

美妙的夜晚，娱乐与学习并重！

“宝刀”从未，老则老矣！

中秋之前与克己酝酿此事，我说病了以后不敢用丹田劲发声了。克己君说：“老师可以轻声哼哼啊。”
但那天我还是满宫满调地开口的。唱不动许多，就唱了四句。不过一点都不含糊。因为我说过，书法用笔到位就如唱戏的咬字吐音，要注意处理好“头－腹－尾”，字正腔圆。所以宁可只有四句，也要力争字字地道。