函三楼书法网授

标题: 我曾在米字上下过不少功夫 [打印本页]

作者: 潘良桢 时间: 2003-11-21 16:04:42 标题: 我曾在米字上下过不少功夫

我对米字曾下过不少功夫。白谦慎70年代投到金元章先生门下，80年代与我相识，我在60年代已与金先生交往，70年代初去安徽插队便少去拜见了。白向金先生提及我，金先生第一个反应就是：“哦——写米字的。”

初写米字，我还不满20岁。那时写米的人不多，周慧珺是有名的一个。我写米最用功是在“文革”开始以后。外面打派仗，我在家“逍遥”，日日临帖为遣，纸墨不愁。因为当时写大字报用的白报纸供应不上，学校只能买回一捆捆毛边纸代替。毛边纸化水，又经不起折腾，所以大不受欢迎。谁知倒是临帖的好材料。同学出外刷标语，经过我家常一捆毛边纸，有时还带送一瓶墨汁，成我好事。我那时每天上午、下午、晚上临写三次，三种法帖每天必临，为神龙本《兰亭》、智永真书《千文》和米芾《苕溪诗×蜀素》。兰亭和米帖几乎一天一遍。大约持续三年，这三种帖临了几百甚至上千遍。我的体会是：这三家实是一家眷属。米的《蜀素》好于《苕溪诗》，更靠近王，是米学王成绩的集中表现，尤其是后半字小的哪部分。米写《蜀素》是使出浑身解数，笔法笔势的变化层出不穷，是深研笔法的好材料。

后来，我随金先生拜见来楚生先生，带去的习作就是临米和临王铎的数纸。来先生看了说：“一个米芾，一个王铎，厉害得很，年轻时学了一世都摆脱不了。”那时的老先生们大多不主张太早学米。我学米好几年了，又加上学米的人一下子多起来了，我想避开“米热”，而且此时受来先生影响，转而把兴趣放到了秦汉刻石上去了。尽管我极力想摆脱米的面目，然而来先生的话不错，米的影子在我身上至今不能完全脱略干净。

现在学米已成潮流，王铎也是年轻学书人的热点。我上网看看，发觉米芾和王铎近乎神圣，不能说他们的缺陷，有人一说，立即会引来很多人的激烈攻击。我对年轻人这种近于追星的心态给予会心一笑，好可爱！

我已30年不临米了。前两年偶尔检出《蜀素》，重拾故技临了几段。贴出看看，以博一噱。

作者: 潘良桢 时间: 2003-11-21 16:07:22

其一。

作者: 潘良桢 时间: 2003-11-21 16:10:21

其二。

作者: 潘良桢 时间: 2003-11-21 16:13:28

其三。

作者: 天怜幽草 时间: 2003-11-21 17:08:30

良桢兄：此文转走了
：））

作者: 王克己 时间: 2003-11-21 21:18:53

呵呵,看了先生临的几件,又读了则回帖,觉得先生虽是前辈,言语却如年轻人一样活泼有趣,让人压力顿减.

学一家有一家痕迹,这个难免,如果没有什么留下,那才奇怪.

先生这些临作,都有同一个特点,有碑之质,有帖之清气.线条两个字可以大约形容,质素.所以临米字已不是原味,线条必然有碑质实之趣,并略含拙巧.这个不也属于不可摆脱吗?

呵呵,在下也写米,开始学就写米,当时没有什么意识,不过没有时间写那么多,几年才能写蜀素第一首青松劲挺姿.苕溪更丰腴温润一些,蜀素正是先生所说,竭尽全力,变化无穷,但写起来好象峻峭一些,更容易落入习气,不是太偏就是太锋利,反正看起来怪.

米字变化诡异大多在速度,方向,轻重这一类,线条调式个样,让人眼花缭乱.最近看书法网大图,伯远,张好好之类,叹为观止,看起来不作奇巧,线条也不如米苕溪丰润,甚至只有薄薄一层,但墨如同粘纸上,呵呵,大约这就是所谓纸墨似相恋吧,让人看起来觉得很强的皴擦感,米没有.

呵呵,恕在下再唐突一句,先生只说米不易摆脱,似大有悔意,为什么不觉得今日面目中碑版之味味难以摆脱,这不是厚此薄彼,有失公允嘛...呵呵,玩笑.

作者: 秋雨潇潇 时间: 2003-11-22 14:40:40

娇柔做作，求其形而不求其神！

作者: WuWei 时间: 2003-11-22 16:44:05

形，神都有不拘泥原帖外在之处，只是气，力孅弱了些。

作者: 书剑琴箫 时间: 2006-7-4 00:31:49

写米而有碑书之味。

作者: dingyongquan 时间: 2006-9-11 21:25:02

功力不够.无神,更无意!

作者: 宾南 时间: 2006-9-12 22:41:43

这是潘老师早几年的一个临本局部。

作者: 宾南 时间: 2006-9-12 22:42:46

再上一张，
与上一张同一件作品。。。。。

作者: dou_客龙 时间: 2006-10-13 12:00:00

还是现在的好,碑贴相参/有郁勃之气....

作者: 乐达美术 时间: 2006-11-10 16:12:38

原帖由 dou_客龙 于 2006-10-13 12:00 发表
还是现在的好,碑贴相参/有郁勃之气....

但字里行间小了书气之韵---浅见,直言莫怪

作者: 南邪 时间: 2008-5-24 17:44:50

人书俱老，从容大度。好生佩服。字型是不像的了，但是那股“韵”却深得其三昧。

作者: 拿云山主 时间: 2008-5-25 10:52:14

习米而沉郁者鲜，宾南所上功力精深。

作者: 泥山村人 时间: 2008-5-30 01:13:53

“一个米芾，一个王铎，厉害得很，年轻时学了一世都摆脱不了。”
这个，我也深有同感。十几岁时只写了一小段时间米芾和王铎，后来到美院读书时上宋四家和明清大草为了避免“随大流”，我刻意避开此二家，而选了蔡襄和倪元璐。可米芾和王铎的影子至今挥不去。
相反，兰亭、圣教从小便开始练，对每个字甚至都很熟悉，可创作时就是用不上。至今也没见谁把兰亭、圣教用得很好的。。。米芾、王铎倒是学一个象一个。

作者: 半子 时间: 2009-3-27 22:29:29

作者: 石语 时间: 2010-3-10 10:58:12

潘良桢先生临颜鲁公《祭侄文稿》，几乎可以乱真，可谓当世一绝，甚至临《颜家庙碑》，我都下载了收藏，可是看潘先生临米芾，不能不感到与前者的水平着实有天壤之别。米芾行书最能体现帖与碑的差异。用写碑、写大字的方法临米芾，基本上都要失败的，就像胡问遂先生临《九成宫》不怎么成功一样。尽管潘先生说早年对米芾下过很多功夫，但可能只是“早年”，从此临本中，我看出的是对米芾相当陌生，这是身体上、动作上的陌生。

作者: 石语 时间: 2010-3-10 11:00:48

发出19楼的言论之后，我才看到11、12楼潘先生早年的临本。比现在临的，似乎要好一些。

作者: 石语 时间: 2010-3-10 11:00:59

发出19楼的言论之后，我才看到11、12楼潘先生早年的临本。比现在临的，似乎要好一些。

作者: 海岳门生 时间: 2010-4-4 20:26:18

原帖由 书剑琴箫 于 2006-7-4 00:31 发表
写米而有碑书之味。

此作的过人之处在于"用笔无处不到"

作者: 青云轩主 时间: 2010-4-13 16:47:13 标题: 回复 20 石语的帖子

我也觉得潘先生早年的临本更能体现米字的“亮剑出锋”的神采。现在临的，蕴涵厚重了些。

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