函三楼书法网授

标题: 潘良桢书法江湖书评集粹 [打印本页]

作者: 山居读易生 时间: 2003-11-25 17:37:22 标题: 潘良桢书法江湖书评集粹

[这个贴子最后由山居读易生在 2003/11/25 05:44pm 第 1 次编辑]

按：潘师自上书法江湖以来，在各处发帖甚多。所发之帖，言虽简而意韵深。时间一久，散落各处，不易找寻。爰为一集，使欲了解潘师思想之网友方便阅读。其他网友有见潘师发言者，也可于此帖继之。山居记。

拜读过所贴图，临得甚好，而且大体觉得后来居上，有的可说极好。我临汉碑略有经验，试说管见以供参考。

临帖，书谱说要察之尚精拟之贵似，除借临帖作自我发挥的“意临”外，一般要努力做到笔法到位，造型准确。

来楚生先生说过，写隶书只要得法，有两年时间就可以满不错了。我想大概一是笔法相对简单，二是结构平正的缘故。当然简单不是单调，平正不是死板。由于这些特点，隶书基本上是入门容易深造难。来先生说的“得法”就未必人人容易到的。此所以当今写隶书的人多而高手少。

我的意见，按汉字发展序列，作书一般宜以上贯下，可得质直高古气象。反之，以下参上，容易显得浮薄轻佻，非高手不易办到，赵之谦试过，好像不很成功。而取前一法得成功者甚多，伊墨卿为突出例子。前人的经验教训大可参考。

隶书自篆书来，有“大小二篆出八分”之说。隶书笔法主要承袭篆书笔法而有时多了“波”、“发”二法。承前启后，故为贯通古今之关键。此又与前一说有联系。

汉碑主要为隶书，也有少量篆书，包括隶书汉碑的碑额，书史有“汉篆”之称。这牵涉到“汉碑”的内涵与外延的问题，在此或许无关宏旨，但应该明白。

汉简帛书与汉碑有联系，因为出同时人手。但又有区别，相当于碑之于帖，或者“行
押书”与“铭石书”之别。

我初学打字，速度很慢，弄得好辛苦哦！可能词不达意，聊备一说，聊供参考！

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=11&start=48&show=0

作者: 山居读易生 时间: 2003-11-25 17:46:46

张迁在汉碑中是比较不容易写的。难在笔短意长。
http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=11&start=48&show=0

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-25 17:55:16

非常感谢山居收集潘师在网上的书论,弟下午也在编辑这类文件.兄既已发出,弟可将精力投入潘师给弟书信中的书论整理

作者: 天怜幽草 时间: 2003-11-26 08:49:10

可以分类的

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-11-26 09:25:18

自运失了依傍，最多踩着前人依稀的脚印走，步履有点歪斜或势所难免。若自运不减甚或胜于临帖，则此人已卓然成家矣，或与前贤齐，或胜于前贤矣。此时此人临帖，乃“六经注我”，借题发挥也。我与不少师友都有相似体验，都说离了法帖常常简直觉得不知如何下笔了。我确实是越写越不敢写啊！所以，这大概近乎是一个通例吧？临帖一事，各人看法可能不同。以前有能入能出之说，也有人以为入易出难，我看入得深而能出者当大有可观。自然，也有入而不能出者，专学一家人谓书奴，不然也是食古不化，此等学书人不少。孙过庭谓察之尚精拟之贵似，来楚生先生到晚年依旧临帖力求其相象，白蕉先生以为临帖要临到可与帖字重叠才好。前辈经验，值得重视。当然路决不止一条，成功经验也未必就是唯一可行通道。我的意见，学书人起码要有一个临到形神兼备的过程作为童子功，有过这个过程以后发展空间可能大一些。年轻时要力求笔法到位，造型准确。如果一开始就心存绕过去的侥幸心，不肯下苦功，除了极少数天性解书的天才，大部分人更可能希望渺茫。

开始阶段，至少三五年，千万不要“绕”！不然，苦功从何下？没有字内功，字外功能起的作用有限

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-11-26 09:33:28

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怕是古今皆然。书法的成功率很低，绝大多数人即使有可观成就也只是一时名家，少数人能成为一时大家，而历代大家则代只数人耳。除非他临习功夫平平，自运能胜于临帖的，一般说应该能与历代大家“雁行”、“抗行”了，岂不也进入历代大家排行榜了麽？书法史上能书者无数而开宗立派的大家不多，北宋四家，也只苏、黄、米三家开大宗，南宋好手甚多，竟无开大宗者。故窃以为君所言者未必是现在才有的或少数人的现象，而可能具有一定的规律性，故也未必就是当今书法衰落之征象也。

记得马叙伦《石屋余渖》中记载，于右任比沈尹默为梨园之科班，而自比客串。大约写字有是否书家当行本色之别。沈之科班，意为临帖功深；于自比客串，有自谦临帖功夫不及沈之意。事实也大体如此。非书家，或非书家当行本色者，当属我上面所说临帖平平或连平平都说不上者，自不会发生自运不如临帖的问题。唯画家当作区分，有基本画画而少写字者，也有书画并重者。后者完全具有书家之当行本色，远者如宋之苏米，近者如吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、来楚生等

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不要做蠢事。绕过去，绕过的是一座蕴藏几乎无穷的宝山。不愿站在巨人的肩膀上而只想自己尽力踮起脚尖来，能看得更远麽？王铎半日临书半日自运，是为了什么？我以为学书人应该对博大精深的书法遗产有一种敬畏的态度。尚未学得多深，已经无端地害怕受束缚，已经嫌自运不如临帖，那是浮躁心态的表露，过于急功近利了。古来书法大家，谁不从规模前贤入手？一部书法史，还不是大家辈出不断出新代有新貌？
对不同的人，在不同的学程，应说不同的话。同样一句话，对张三是补剂，对李四可能却是毒药。基础扎实了，可以遍临百家，兼参己意，镕铸新面目。基础未稳，还是老老实实进门去学，而不要绕门。打拳没有站桩功，到老一场空，花拳绣腿只能骗骗外行人。那是自欺欺人，欺人也只能欺外行，到了发觉欺人已经不行而向来只是自欺时，悔之晚矣！现在绝大部分学书人的问题决不是绕过去，而是以下地狱的决心进门去积学储宝，以图将来有成。

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-11-26 09:35:38

以上引潘师网上书论

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-11-26 10:13:07

潘师网上论书

事情总有两面，所谓“双刃剑”也。但知其一不知其二，或只强调一面而漠视甚至否定另一面，会把人引入歧途。继承与创新这一对矛盾范畴正由于其既互相对立又互相依存，才有书法乃至整个文化的绵延发展。斩断历史渊源，抛弃深厚的文化积累，凭空作闭门造车，恐非可持续发展之道。现在人心浮躁，“快餐文化”泛滥，大部分学书人的实际情况是缺乏坚实根基，则应该强调什么当不言自明。辩证法有主要矛盾、矛盾主要方面之说；唯物主义有一切以具体条件为转移之说。作为思想方法，于考虑学书方略大有启发甚至指导意义

作者: 山居读易生 时间: 2003-11-26 11:24:50

评许栋书

遵许栋君嘱把大作看一过，楼上各位评得很好。看得出，足下取法多家，且作捏合以成新面之探索。好多年前我也有此经历，并向周慧珺提议推荐过，她也感兴趣，可能是一条不妨一试的路。在初，可能有不协调和凑泊的不足，久之可能有所成。建议笔下更干净些，使转提按之间交代得更清楚些。章法效鲁公稿书，但应注意到鲁公稿书小字夹行主要是为起稿时的添文，而适成错落之致。当然，有时因纸之余地与欲写文字多寡的问题，字形大小也可相应变化。总之，最好是其变化有一点原因，无端生变就有点为变而变而显得有意做作了。另外，行笔徐疾，使墨枯润，亦应作不露做作痕迹的变化。一瞥之下陈一孔之见，聊供参考。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=7&topic=1475&replynum=last#bottom

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-26 12:13:42

我对米字曾下过不少功夫。白谦慎70年代投到金元章先生门下，80年代与我相识，我在60年代已与金先生交往，70年代初去安徽插队便少去拜见了。白向金先生提及我，金先生第一个反应就是：“哦——写米字的。”
初写米字，我还不满20岁。那时写米的人不多，周慧珺是有名的一个。我写米最用功是在“文革”开始以后。外面打派仗，我在家“逍遥”，日日临帖为遣，纸墨不愁。因为当时写大字报用的白报纸供应不上，学校只能买回一捆捆毛边纸代替。毛边纸化水，又经不起折腾，所以大不受欢迎。谁知倒是临帖的好材料。同学出外刷标语，经过我家常一捆毛边纸，有时还带送一瓶墨汁，成我好事。我那时每天上午、下午、晚上临写三次，三种法帖每天必临，为神龙本《兰亭》、智永真书《千文》和米芾《苕溪诗×蜀素》。兰亭和米帖几乎一天一遍。大约持续三年，这三种帖临了几百甚至上千遍。我的体会是：这三家实是一家眷属。米的《蜀素》好于《苕溪诗》，更靠近王，是米学王成绩的集中表现，尤其是后半字小的哪部分。米写《蜀素》是使出浑身解数，笔法笔势的变化层出不穷，是深研笔法的好材料。

后来，我随金先生拜见来楚生先生，带去的习作就是临米和临王铎的数纸。来先生看了说：“一个米芾，一个王铎，厉害得很，年轻时学了一世都摆脱不了。”那时的老先生们大多不主张太早学米。我学米好几年了，又加上学米的人一下子多起来了，我想避开“米热”，而且此时受来先生影响，转而把兴趣放到了秦汉刻石上去了。尽管我极力想摆脱米的面目，然而来先生的话不错，米的影子在我身上至今不能完全脱略干净。

现在学米已成潮流，王铎也是年轻学书人的热点。我上网看看，发觉米芾和王铎近乎神圣，不能说他们的缺陷，有人一说，立即会引来很多人的激烈攻击。我对年轻人这种近于追星的心态给予会心一笑，好可爱！

我已30年不临米了。前两年偶尔检出《蜀素》，重拾故技临了几段。贴出看看，以博一噱。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=47&show=0

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-26 12:20:31

评东方书

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遵嘱看了东方所发的行书、小楷和临米，网友们所评已很到位。我想说的是作书求沉着痛快，必先沉着再痛快，且痛快中不失沉着。足下笔力尚嫌弱一点，可更坚实些。作行草书难的不是流转，反而是处处留得笔住，步步为营。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=7&topic=1518&start=12&show=0

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-26 12:29:36

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  我是黄宾虹迷，于宾翁书画及学术见解皆极钦服。十年前尝尽力搜罗宾翁法书印本细细玩赏用心仿写，友生见而有把玩不忍释手者，索去不少。近日检视，寒斋尚有剩余临黄若干纸，内人择其平整者为摄片备用。枯坐无聊，且发一点，有兴趣者赏光一顾，或宜聊可破闷也

数码相机刚添置，内子亦初学使用，技术菜鸟，唯望见谅。依稀仿佛中或可略见我拳拳之心。

谢谢宾南兄以真黄壮我阵势！只是我这里全是假货，相形见拙还不说，又何敢当！！

我打字慢，不想顷刻间还有一位好汉以真黄助阵，感激之余，更增汗颜！

答刘唐好汉——
出版社一般不愿出论文集，若非一流大名家，几乎不可能考虑。我只是书法爱好者，一票友而已，书学论文写过一些，不多。其他文章虽与书法有关，不是高头讲章，自己也说不清算什么。而且随发随丢，未曾积累，前几年有一家出版社出书家随笔丛书时曾来函约书稿，我当时病体支离，无力应之。所以，很抱歉让  足下失望了，我没有文章结集成书。这对我这所成不多，又位不高名不显的人来说，似乎也很正常

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=45&start=24&show=0

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-11-26 13:11:48

答网友"金的儿''关于"行气''的问答---------之潘师发言

遵徐飞兄嘱把讨论文字看一过，觉得讨论有意义，且颇见水平。我虽出身哲学系，也曾读过一些艰涩的著作，但自病后即不堪用脑用目，自不宜过深玄思。
古人云：书之妙道，神采为上，形质次之。但形毕竟是神的物质基础，没有形，神何所依托？魏晋人清谈和玄学的主题主要是有无之辩，庶几近之。但这个命题至今没能有个“终极真理”。书法的问题，有的可说或大体可说，有的难说或几乎不可说而主要靠“悟”。大致是形而下者好说些，形而上者就难说。人常言：“只可意会不可言传”，艺术上常有这等事，更何况本身颇具哲学品格的书法？不过，谭艺论道，毕竟大有益，大有益！应当大力提倡，使认识得以深化而少一点简单和浮躁

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=4&topic=309&start=12&show=

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-11-26 13:19:14

-潘师网上书论
我对宾翁一向倾心，迁居后曾临写宾翁书甚勤。跃林弟行前曾在舍下见过部分临作，前两天内人已拍了一点，过后可发出。我临习面较广，但并不刻意把所临的东西立即表现于笔下，听其自然，时而或有所流露出来。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=37&start=12&show=0

作者: 无为 时间: 2003-11-26 15:59:01

潘师评宾南书法--------------------------------------------------------------------------------
灯罩上的看不清，因为不“正点”（新学的一个词儿，借用得不知令人发笑么？）。大体印象是报纸三字更好。
正、侧锋都不错。我意中锋用得更多一些为好。
学王觉得难度大，那很正常。如果觉得很容易，十九是未识王字为何物。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=57&show=0

作者: 杨之 时间: 2003-11-26 17:32:27

这个帖子发得好！！！谢谢楼上诸位！

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-26 18:05:55

潘师网上书论

岁月似梦，往事如烟。那句老话不错——成绩只代表过去。况且得奖者未必就是最优秀者。我讨厌老把得过什么奖放在嘴上以骄人。学如逆水行舟，只有不断求进取，永远在学习中，才可能不太落伍

今之视昔，总是遗憾多多。我不是自我感觉良好的人，无论文章还是字出手，心中总是惴惴不安。有人说我胆大，我确实感到有点委屈，其实我很胆小。做得不好，实在是能力有限哪！但我绝不沾沾自喜，更绝不以子虚乌有的什么什么自许。学海无边，人应有自知之明。稍可聊以自慰的是不满意自己以前所作，大概正说明没有停留在原有水平上作自我欣赏，从而可能今后还会有所进步。

只怕不足观。不仅不如人意，必也不如我意。文人多“悔其少作”，书家亦然，何况我这非书家——充其量是个书法爱好者、一介票友，“废纸三千”不是矫情之辞

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=38&start=12&show=0

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-27 11:42:57

潘师答zhuyi网友问--------------------------------------------------------------------------------
zhuyi网友猜想还年轻吧？年轻人的执着有点可爱。要是在中老年人，可能就被看作可厌的固执了。
技术、技巧是基础，仅此尚远不是艺术。此言甚是。把点画功夫看作书法艺术的全部者并非没有人在。但是，艺术毕竟是离不开技术、技巧层面这基础的，没有基础，或者基础不深厚，艺术要高明怕也难。那些人的错并不错在他曾在技术、技巧上下了功夫，而错在误以为此即艺术之全部。所以足下提出的意见对此类人而言是良药，所不当者是走了另一个极端，以为可以干脆“绕过”。艺术之神被想象成长翅膀的天使，那只是想象。现实中的艺术家有全无基础，从不学艺，灵念一生即白日飞升而成艺术天使的麽？无根之木，无源之水，能有长久而旺盛的生命力麽？

我前不久在上博讲完讲座下来，不少人围过来要求签名提问。内中有一位老先生约70上下了，持自书二纸要我提提意见。我一看是抄的两首诗，字不足观，谈不上书法，笔致已老，显见“自运”有年，问题出在欠缺临帖功夫。我说：“多临临帖吧。”人群散去，旁边一位与我相交四十余年的学书老友过来说：“这位老先生你叫他临帖恐怕已经来不及了，还不如对他说写得满好，让他高兴一阵吧。”我想也是，学成规矩老不如少，年轻时没能下真功夫，到老，秉烛夜游又能游多远呢？

不积跬步无以致千里，不积小流无以成江海。骐骥一跃不能十步，驽马十驾功在不舍。

千里之行，始于足下。

莫等闲、白了少年头，空悲切！

拳拳相勉无他意，三十年前好用功。

任何事有两面，都可能会有负面作用，但不能因噎废食。

主要倡导什么，得审时度势。中医辨证施治，“虚则补之，实则泻之”为重要原则之一。目下大多数人基础不够坚实，该倡导什么呢？

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=48&replynum=last#bottom

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　　2003/11/27 10:33am　IP: 已设置保密

作者: 山居读易生 时间: 2003-11-28 14:49:41

顾随先生是中国文学史家和文学家，治学及于诗经、楚辞、文选、诗词、戏曲等，又旁及佛学。其弟子之著名者有北京的周汝昌和旅居加拿大的女词学家叶嘉莹。顾先生著作散失颇多，上世纪80年代其后人与弟子搜罗成书为《顾随文集》，1986年由上海古籍出版社出版，印数6000，定价5。10元，诗人冯至题签甚佳。当时我未买到，1988年于特价书市购得，虽喜于廉价得好书，但更多的是为顾先生学术文字的遭冷落而感到黯然。
顾先生确为沈尹老弟子。曾见沈尹老一付对联，纸边有顾小字行书题跋，文字间其师弟关系甚明，惜未录。

1947年9月23日顾先生有五绝四首组诗，其第一首起句即为“默师曾有句，一饭见交情。”其《晚春杂诗》一组七绝八首，题下自注曰：“用《秋明集×春归杂感》诗韵”。《秋明集》为沈尹老诗集。

与顾先生有过不少交往的张中行先生在其《负暄琐话》中有《顾羡季》一篇，其中提到：“字学他的老师沈尹默，简直可以乱真。据我看，是锋芒较少而脂泽较多，真是各有千秋。”后又称其晚年所书：“行书劲健流丽，可入妙品。”所评大体不错。

沈、顾师弟间的不同，我以为沈尹老以眼疾视力的限制而不堪大量读书，因而主要肆力于书；顾先生则以学术研究与写作为主而不废书法，毕竟已为余事。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=3&topic=794&replynum=last#bottom

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-29 00:03:47

谢谢还有人记得在下十年前发的文章。少年时我和大多数年轻人一样迷上了沈字，用力仿学了好一阵，可惜我太笨学不好。
沈尹老蜀中所书已印出一些，我从白谦慎打来的电话中已得知，但生病以后无力时去市中心逛书店，迄今未看到。沈尹老那个时期的作品看过一些，大概还是以点画精到工稳取胜。

其实，沈尹老八十以后渐渐摆脱法度束缚而放手挥洒，书法有一大进境。已印出的部分晚年诗稿中，那几页在医院所写的，我一打开就觉得气象近于杨风子《神仙起居法》。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=3&topic=794&replynum=last#bottom

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-29 08:32:14

评竟庐书

锋再正一点，使笔画虽细却有厚度。
写碑，出锋要小心。

隶书笔笔断，每笔的起－行－收，都须笔到、心到、力到而不懈。

写汉碑，更多一些横平竖直为好。

写汉碑，难的是得汉人气格。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=515&start=0&show=0

作者: 不系归舟 时间: 2003-11-29 13:10:36

Nehr兄网上论书，既活跃又深沉，贯通中西，令人佩服。除对在下之谬奖外，大都精粹。尤其针对西方人说法更见妙思独运，苦心孤诣。弟病后用脑用目皆受限制，阅读能力大减，更不宜玄思过深，只堪取一勺尝一脔以为滋养，望恕某之无力叨陪末席参与深论也。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=40&topic=41&replynum=last#bottom

作者: 不系归舟 时间: 2003-12-3 18:16:16

潘师网上论书

这是来楚生先生的主张，据我所知，白蕉先生也持同样意见。白蕉先生的具体操作我未见，而来先生临《史晨》却是我亲见的，那番话也正是那回对我说的。他还特地取出一把尺来说：“可以量的。”二位前辈这么主张，并身体力行，我的体会那是与《书谱》之主张察之尚精拟之贵似相一致的。过去的人学书还有一个双钩摹书的过程，《书谱》认为易得位置。随着法书印本的易得，摹书的人久矣夫几乎没有了，相比之下，二位前辈作如此主张似不为过。而且他们并非大言欺人，自己也正是这么做的。
来先生那回说了那意见后还说：“一样大小写象了，学好了，那么不管缩小还是放大写出来都是《史晨碑》。”我的体会，临得与法书一样大小或大小相仿佛，点画长短粗细，下笔轻重，以及点画间的距离和间架结构都容易掌握一些，这对学习掌握所学法书在用笔、体势、结构等方面的规律提供了方便。

当然，完全叠合几乎不可能，我的体会。两位老先生之所以提出这样近乎苛刻的要求，其意大概还是高悬鹄的，不仅鼓励别人也以此自励临帖学书要舍得下大功夫，细功夫，入帖要深。所谓虽不能到，而要努力去接近。

我遇到的前辈中有以此相教诲的，我相信了，努力去做，至今依然。我遵照沈尹老的原则，论书说话以不自欺不欺人为准。有些体会，说出来供人参考，相信的不妨试试，将信将疑的可以听听聊备一说，不相信的可以置之不理自己走自己的路。即使对学生我也是这个态度，决不强求别人。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=60&show=0

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-12-3 18:29:35

八十年代我从李文采先生学书，在课间也听其讲过，当年陆维钊先生八十左右尤一丝不苟的摹兰亭序，可见老一辈书家学风严谨。

作者: 游鱼 时间: 2003-12-3 18:51:16

未识潘先生书/潘先生人可愧否？

作者: 潘良桢 时间: 2003-12-4 09:55:34

谢谢游鱼相见恨晚之叹！我位不高名不显，书艺学问平平一书法爱好者耳，君于我无所知，何可愧哉？

作者: 不系归舟 时间: 2003-12-11 18:38:53

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http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=69&show=0
潘师网上评书

上午发罢帖，正好白谦慎打来越洋电话，得之、ylli正在白府扫描我的两件手卷备发，遂与三位作神聊多时。待回来，才发现已有多位网友复帖，真是感谢大家的美意呀！所提意见，甚启我思。如此交流，令人十分愉快。学无止境，洵非虚言！
《韭花帖》在书史以疏朗著称。我这件临习之作，在行距上大体符合原作，在字距上从第二行开始略略紧凑了一些，原因是原作第二行“简翰”为换行“抬头”，故第一行下端空一字位置，而我临时第一行末字下已不足一字位置了，所以第二行起只得把行距稍稍压紧以保证每行字数与原作一致。至于“兴”字第一竖，我觉得原作略有点过，故稍微收敛些。

杨疑式为五代大书家，在中国书史亦为一流大家，在宋初影响极大，可惜留存作品只寥寥几件。但就这几件作品，就足以使他英名不朽。而且所留几件作品面目差异很大，可见其“多方”。猜想其原因，大概不外乎所学多多吧？艺术史上的所谓“疯子”，决不能以寻常精神病患者视之。

内人算不上电脑高手，但会操作，实为我师。以我直觉，小草虽然装备精良，操作看来还不如内人掌握的方法来得多。神五君的指导，等内人下班回来让她试试。君在上海，以后要请多帮忙哟！

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-12-11 18:43:29

潘师评山居书
山居君亦喜临《石门铭》，贴出二图，并就笔锋之收放与人讨论，此略陈管见聊备参考。
我以为作书时笔锋有时需要收紧，有时需要打开，各有胜处，而开合之际，生变化无穷。但对笔法的掌握，首先要能把笔道收紧，使之圆劲。能收紧，再打开，则笔锋打开时仍能力控每根毫毛，所谓“万毫齐力”，点画不会臃肿疲软。若不能紧收先求打开，打开之后往往难以紧收了，线条质量也就不容易上乘。书法线条，胡小石先生曾有一个著名的比喻，就是要象钟表内的发条而不能象汤锅中的烂面条。笔法掌握得如何，是直接决定线条质量的。

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=1&start=36&show=0

作者: 不系归舟 时间: 2003-12-12 16:46:18

潘师网上评书

拜读寐叟太夫子遗墨，无任感佩！沉雄奇崛，痛快淋漓，寻常笔札亦几无一懈笔。学古能化，镕铸新风，直舒胸臆，与人启示何多！
因猛忆瑗仲夫子晚年书案上长置寐叟一帧遗墨，只巴掌大小，裱托过。夫子常摩挲玩赏不已，爱不释手。我第一次见到，不知夫子玩赏何物而发问，夫子答道：“那是我老师的字呀！”递给我看，乃一通手札，下署“李薌辳”。
http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=37&topic=254&start=48&show=0

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-12-22 12:08:21

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=43&start=12&show=0
潘先生答无心睡眠网友问
我手头有一部前些年买的《敦煌汉简》。别的，就是各种杂志、书籍中的汉简图片。这些就是我临习汉简书的范本。图片都很小。汉简本来就小，印刷出版时图版又大多不很清晰。有一位朋友说那是有意的，为的是不让人翻拍牟利，不知确否。我临习时都是左手持放大镜右手执笔，看看写写。
市上也曾有放大的汉简字帖出售，可以参考。

我的意见，汉简字小，而放大写去，需作相应变通，笔下要沉着厚重一些才好。写汉简不作如此变通，往往显得尖薄轻佻。

略陈管见，聊备参考。

近日感冒，精神不佳，有些帖需稍作思索者一时无力回复，请朋友们见谅

作者: 刻舟求剑 时间: 2003-12-22 17:07:24

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=75&start=12&show=0
潘先生答奈尔先生问
承奈尔兄下问，无力详解，且简答如次——
这通魏墓志的书法很为我所喜欢，曾反复临写过。归舟所发，是我前两年身体渐见康复精神稍好时仿写的。那时，我临写完一通法书，若纸有余地，常常随意写下当时的临书感悟，写过便扔，并不在意，更未留底自存。若非归舟发出，我也不复省记了。

那时临写所据本子乃如题跋所示为罗振玉所编《六朝墓志菁华》，是中国书店的缩印本，因为就在手边。缩印本难免有所失真。去岁除夕接获门下仲威君寄来所编《北魏墓志选粹》，原大精印，始见庐山真面目。但是临写石刻墨拓，情形颇复杂，不是依样葫芦那么简单。要知笔法，不然极难入。而且要有一个释读的过程，有时近乎猜谜，有时漫漶石花会引人误读，有时明知其误而别有意趣……其情难以备述。我临石刻，就常体会到猜谜般的乐趣。当然，解读得如何，与临书人的书学修养有关。

我在长期的大量临帖过程中，时常发现不少法书在看似互不相关、落差很大的两者之间却有着一线相通处。可能那是蕴藏得很深的内在联系吧？也可能是我个人的一种感觉，别人未必能理解，也未必能认可。如我在反复临写小欧《道因法师碑》后觉得与智永真书千文竟有着很深的渊源，Ylli弟来时我说及，他大惑不解。

我说这通魏墓志书法时而与鹤铭仿佛，主要是其中有不少字的结字体势不避不稳，方寸之间有寻丈之势。《爨龙颜碑》结字基本上是平正的。

南北朝刻石书法的异同，因为数量甚巨，品流繁富，很难一言论定。要作研究，又是非大块文章莫办，在下现在尚无力事之。

简答如上，以近日感冒不适而匆匆不恭，望恕。有的问题尚有待研究深论，俟诸他日吧。

作者: 不系归舟 时间: 2003-12-25 10:21:20

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=692&replynum=last#bottom
潘师评燕俊萍临张迁

造型基础不错。
张迁的基本笔法还是圆笔，千万不要被开始几个字的某些笔画和一些并未深究过的人的不切评断所迷惑。一通一通写下去，自会明白。

初临，难免各处不尽到位，慢慢来，水到渠成。

作者: 老不下线 时间: 2003-12-31 19:26:40

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=78&start=12&show=0
潘先生答Nehr先生
早先在网上拜读Nehr兄大量临作，已有所选与在下大致叠合的感觉，记得曾写一帖请管城守卒君代为转达。可见我们在审视历代法书时，审美情趣与取舍眼光有重叠的部分。
兄所提议多所美意，然能否实现，有否意义，尚未能遽言。容先在江湖工作室发一点出来，大家看看再说。弟所临，十年前搬家曾经扔了一点，又送了学生一点（归舟最多），手下还存了一部分，似乎数量还不太少。听说山居君曾对归舟弟建议慢慢发，免得以后没有可发的。其实按现在这速度，还可以连续发相当一个时期。

兄提议小件用扫描仪做图片，我也明白，但我现在没有这设备，只能用数码相机拍，也算聊胜于无吧。

作者: 老不下线 时间: 2003-12-31 19:30:18

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=83&show=0
潘先生答石头网友问
老不下线”网友所说甚是。
我之所以以发临作为主，一是反应我自己学书的主要方法和经过，作了自我的真实展示；二是我认为这是绝大多数人学书最为可行的切实途径。
临本应该是法书原作，再高明的临本也只能作参考。当然，有的大名家（真能称得上历代名家的）的临作，实际上已经有了他独到的释读和发挥，本身已经成了“法书”，那应另当别论。

拓本漫漶者，初学可以暂不选用，也不宜选用。可选清晰完整的用心仿写，遇模糊不清或残缺的字，尽可跳过。

作者: 不系归舟 时间: 2004-1-30 20:41:55

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=96&start=12&show=0
潘师网上书论
东坡书牵丝多，大概以寒食诗为甚，“花泥”二字间尤为突出。我临写时尽力把这些细节也有所表现，发的图片上可能看不太清。以我个人经验，牵丝的出现与执笔似乎关系不大，应该是自然而然的。当然也有人是刻意去带出来的。刻意去做，成了习气，难免令人生厌。东坡翁的牵丝乃属前者。又以我个人经验，牵丝之容易自然带出，可能与所用的笔束锋、弹性好有关。用到那样的笔，手下感觉就不一样。

我本人的用笔习惯，与苏较远而与黄较近，所以临写效果有目共睹，亦如君之所言。主要是笔法的相近与相远，执笔方式可能也有点关系。苏的执笔是有记载的，自是与我相去远甚。黄虽是苏门弟子，估计执笔不学乃师，但未见明确记载，难臆测。

作者: 不系归舟 时间: 2004-2-17 20:09:20

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=822&start=12&show=
潘师评伢子书
还是那两句话，临帖要力求用笔到位、造型准确。两个方面都需再用力。
赵松雪书主要学两家——王氏父子和李北海。知其所自，明白其底细，如能对其来源熟悉一点，学会一点，则学赵一定成绩更好。

作者: 不系归舟 时间: 2004-2-18 23:50:38

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=20&topic=268&start=0&show=
潘师评齐锋笔
这种笔大约十多年前在上海一家商店看到过，锋更长，毫更晶莹，看了令人喜欢。其名曰“朵云”，大中小三支，价300、400、500元。估计是朵云轩定制的。我买不起，看看而已。曾与一位朋友说起，他经济实力强，买过一支。因为与商家熟，答应如果用了觉得不好，可以退还。这位朋友试用之下觉得并不如想象中的那么好，结果还是退了货。我没试过，不知究竟。我想，主要是要束锋好，中段不虚能得力。

作者: 不系归舟 时间: 2004-2-27 16:19:42

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=119&start=12&show=0
潘师论兵器-------纸
还要说一下纸的问题。前些时与牛子在上海会面时也谈到这事，话题是由他说用生宣临碑容易临帖困难引起的。
此所发临黄道周书，用的纸是一位安徽朋友那年送来的刚刚做成的生宣，可称为“生生宣”。我从未用过如此生的生宣，一下笔，墨就乱跑，笔管不住墨，而且笔稍一停留墨就更加肆无忌惮地四处乱渗，一开始简直无法成字，我说用来画大写意可能还可以。写此临书时，我已经用过了几张，稍稍有了一点点经验，但笔还是不敢多留和太深入，所以走得比较快，不能完全象黄道周那样沉着。现在放了十来年，那纸就好用多了。

此用纸经验或可供参考。文房四宝，养笔之外还要养纸。

作者: 不系归舟 时间: 2004-2-27 16:33:00

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgiforum=114&topic=115&show=0
潘师论友情
前一阵，因为奈尔兄问及所用的笔墨，我说了墨是小草给的。本来无意，或者下意识中想表彰一下小草，谁知引来几位江湖兄弟责怪小草给的东东不是上品，为我始料不及，也庆幸江湖毕竟有豪气！不过总是委屈小草了。幸而还有人理解我与小草甚熟，并不在乎这些。然而当此趋炎附势已经不必遮遮盖盖甚至是堂堂正正，而所有对它的指责和批评反而显得迂腐而不合时宜，因而似乎反倒应该受到指责的势利年代，小草的作为实在已经是非常难得的了。前几天牛子来上海，与神五同来看我，又接我夫妇去神五家中。神五驾的车。途中车上，我对牛子说了与小草交往的情况，牛子也称已属难得。详情说来话长，以后有机会可能会讲一点。

作者: 不系归舟 时间: 2004-2-27 16:42:31

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=7&topic=2109&start=12&show=25
潘师评崇宁阁书画
刚才发复帖，又丢失了不见显示。
昨夜古风来短消息，太晚了，无力再看。但已表示他们是让人羡慕的。荒江老屋，三五同道，何等乐事！小县城既避喧嚣又不闭塞，甚宜于切磋琢磨书画诗文。
看过诸位作品，觉得一向的感觉不错，四川多才子，许是山川灵气之所钟。各位所作皆富才气，大有望。宜更扎实些。就古风而言，我觉得还是画略胜于字。共同的问题大概是取法宜更高一些。学近的，易见效，但后劲差。

你们经常聚集在一起，不妨相互多提醒些不足或容易失路的地方，取长补短之余，千万不要盲目趋同，最后弄成差不多甚至一个样。还是各人走各人的路。

一瞥杂感，聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-2-29 11:33:23

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=3&topic=994&start=12&show=0
潘师论网络
网络在新闻界似乎已逐渐受到重视，传统媒体作新闻报道时见引述网络之所见者。但在学术界网络无疑完全被轻视，甚至基本上被视同儿戏，网上发表的作品基本不被认作正式发表。虽有“网络文学”一说，但也必得印成传统意义上的、纸质的书才被认可为正式发表。学术管理部门不把在只网络上发表而未被报纸刊物转载的论文认可为学术成果。如何淡化和消减网络作品的“一过性”、“儿戏性”等既有品格，如何取得和加强其严肃性、正式性，我想应该是广大网络参与者尤其是网络现象的研究者注意的问题和研究的课题。网络和网站如何加强管理，如何促进发展，大概是其中很重要的问题吧？文博网友所作的工作很有意义，希望再继续，再深化！我限于精力和体力不能太多作上网浏览，“网龄”也只期年，所知极其有限，本无置喙余地，只缘文博网友不弃而相敦促，姑妄言之以塞责耳。

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-5 22:02:34

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=110&replynum=last#bottom
潘师网上论书
米芾存世作品甚多，包括墨迹和刻帖、刻碑，面目出入很大。对于这样一位面目多变的书法大家的作品，我们不能用“驾一驭万”的眼光去看待。米字古来的总评是“沉着痛快”，尤以“痛快”为著名。但是，《蜀素》恰恰不是其最显“痛快”者，只要知道其写《蜀素》的经过就明白了。

作者: 一堂和气 时间: 2004-3-6 11:45:08

这些论述虽然有些零散，但还是能给人很大的帮助！
我是来了书法江湖才认识潘老师的，感觉他真是一个德艺双馨的艺术家！
希望潘老师能多来网上指导！呵呵！！

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-24 18:01:20

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=141&start=12&show=0
潘师评汉江风日网友书法
临得不错。见得出认真用心。
褚字用笔轻，人称“三分笔”，又有人把它的渊源定于汉《礼器碑》。褚未必真出于《礼器》，而说二者间相通则是不无道理的。学学《礼器》，回头再写褚可能感觉就不一样了。当年Ylli初来时也写褚，我也是如此建议。它们用笔轻，但在笔画中时出下笔极重的点，如同一枚枚铁钉把曼妙的画牢牢订在墙上。作此类书，难在用笔轻而入纸深。米芾学褚极深，曾言线条极细却极有力，此为真言。

李北海书在唐名家中显得突兀，所见多六朝风姿，其笔法结字非唐法可范围。所以你学学六朝书，尤其是六朝刻石，然后再写李北海，将别有一番体会。

襄樊风光照片看过。现在各地大兴土木，建设追求现代气息，处处“一体化”了。

学写《礼器》用什么笔，似乎难说一定以什么为好。笔只要兼具四德得心应手便可。不过写礼器和褚字，总以锋锐者为上。一般来说，能用好柔毫的人转用硬毫笔不太困难。当然能把硬毫笔使得不露痕迹柔糯细致亦非易事，也要捉摸一番的。
临帖可把字临写得与原帖的字相仿佛，一般略略大一些，这样容易“入”。以后可放临、缩临。

学隶书，要把主力用于仿写汉碑。我认为隶书笔法以篆法为主要笔法，多了一个“波”一个“发”而已。比真书更趋于横平竖直。不要把真书的笔画形态和笔法掺入篆隶中去。

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-24 18:04:22

[这个贴子最后由不系归舟在 2004/03/24 06:05pm 第 1 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=133&show=0
潘师评hexianliang网友书法
笔致、姿态、意趣皆好，颇不俗。看得出，受谢无量先生书影响甚多。是否再注意行草运笔时连中之断。请注意谢先生书中的笔断之处。
足下似在有意追求错落有致的稿书效果。那要自然才好。第三件录东坡诗，长短行相间显得没来由。

行草书有的地方可以模糊马虎，有的地方含糊不得，比如我认为“凤”与“风”要分清。

“望海潮”、“虞美人”等为词牌名，足下所录者为词。词虽有“诗余‘之称，终不宜称诗而与诗相混。

足下作书有才气，于我也颇有启发。以上匆促间随口说几句，未必对，聊供参考。

变形意临，非我所长。我一般不取此法作借题发挥，而是在努力追踪中任其潜移默化。能否吸收，移化多少，如何组合，我都没有预定的目标和计划，听其自然。
显亮君此二幅与前见者明显不同，有意增强来自碑派的雄强之气，兼出以跌宕之姿。窃以为既如此，实处力度尚可加强。

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-24 18:10:00

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=137&show=0
潘师评杖策行吟网友书法
“杖策行吟”网友不知多大年龄？如果还年轻，建议推倒重来；如果已上岁数，则怕只能小修小补了。

从网名看，从笔致看，这位网友大概已不很年轻。几幅图片，自写的《岳阳楼记》运笔老到，积习已成，可知写毛笔字有了相当经历和经验；临颜字，反而显得生疏和稚嫩。猜想当初学书时在临古上下的功夫尚欠缺。

看了杖策行吟网友的自我介绍，知道年龄要比我猜想的小得多，但也已将步入壮年。“学成规矩，老不如少”，此时补幼功，难免有点迟了。而来日方长，要痛下决心或可弥补先天之不足。足下自叙于书、于诗、于文皆所好，而又都粗疏为之。此仅言书，窃以为基础扎实则以后成就的希望大一些。建议且不要驳杂。既学颜，就下笃实功夫于颜，选定一种颜书正楷，反复认真仿写至少两年，数量多多益善。要下决心去除原先习气。所谓新衣服好做旧衣裳难改。这最难，所谓积重难返。原先那些老到的习气实际上是你学习和吸收法帖精髓的障碍，此之所以“学成规矩，老不如少”。

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-25 13:27:07

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=141&start=12&show=0
潘师答弟子Ylli问
褚出于礼器，我看多半臆测。但两者间有相通处怕是事实，也是引起人发生此臆测的由头。有相通处不等于完全一样，Ylli所说即其不同处，汉隶与唐楷毕竟不完全是一回事。着眼其相通之处，大致是风姿出以挺拔俊秀，用笔轻重落差大（前人只说三分笔，乃其轻，若不知其亦有极重处，则但知其一不知其二了），轻处笔道虽细而入纸甚深。汉隶气厚，写过礼器再写褚，可避免流于轻薄浮滑。

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-25 13:34:14

[这个贴子最后由潘良桢在 2004/03/28 03:16pm 第 1 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=86&show=0
潘师答“无心睡眠”网友问
当时因精神不济未能作答，发帖连连，此帖被挤到后面去了，看不见了，耽搁如此之久，抱歉抱歉！
写过几年汉隶，有了一定基础和体会，可以试着学写章草。章草范本以刻本《急就章》为主，可取“杨刻本”、“松江本”。章草至迟从唐代起就能者寥寥，后来几近失传。试看《兰亭续帖》收刻《出师颂》，北宋蔡襄作一跋，开始也想写章草，但写写就难以为继了。直到元代赵子昂一意恢复章草，而难还旧观。宋克笔下比赵坚实些，但同样有过于尖露的弊病。所以，我建议以刻本《急就章》为主，复取后人的墨迹为参考借鉴。经过一个时期的临习，对草法、笔法掌握比较熟练了，应更取汉晋简书残纸作为学习的材料，这才是历史上存在过的真正的章草，只是它们过于零散，不宜于用作初学的进阶罢了。

迟迟方复，且这种方式难以详尽，不知对你有所帮助否？

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-25 13:41:38

[这个贴子最后由不系归舟在 2004/03/25 01:42pm 第 1 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=32&topic=723&start=12&show=0
潘师论汉墓志（三则）
墓主身份为吏，而非刑徒。享年73岁，在当时已是长寿。拓片所见，文字通达，意思完整，书迹亦非一般刑徒砖之草草刻画，而可断定先由能书者书丹再由熟于刊刻之道者操刀而成。汉灵帝中平二年为公元185年，已在东汉晚期，所谓“桓灵之际，碑碣云起”已成风气，而埋于圹中的专备的墓志尚不普遍，其形制亦未完善，此件若为真品，当为墓志滥觞期的重要作品。

以前有人所谓的汉墓志，其实是附丽于画像石的。似乎画像石题记与后来墓志的形成有着密切关系。“许阿瞿”据拓本照片看就是与画像刻在一石上的。应该看到两者间的联系和区别。所以我认为提出“墓志”、“墓记”两个概念是有益的。也因此我在上一帖中特地注意用了“专备的墓志”这个说法。

说说说远了，说到刻石制度上去，扯开了。
既然黄山君已经说出了有的东东靠不住，我就直说了吧。《石墙村刻石》原石今存山东邹县孟庙，我看过几次。其后有曲阜孔某题刻隶书跋三行，有拓本照片印行。闻有旧拓无跋本甚精，可惜未见流传。
书法墨迹已时常难以鉴定真伪，拓本就更难辨别了，稍不留意，或稍一走眼，就容易上当中圈套，故有“黑老虎”之称。这里所见，后两件审其字法书势，疑点甚多，尤其是那件“汉墓记”，基本可以断定为伪刻。据王壮弘《增补校碑随笔》，伪刻托名汉刻者最多，其次为北魏。其原因，大概这两个时期刻石最盛，又最为好碑派书法者所看重，所以最能引人造假伪托，投合所喜而渔利。

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-29 11:13:16

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=146&show=0
潘师评学习者网友书
看过。学书已有一定基础，但尚欠扎实深厚；书法已有一定创作能力，但还薄弱。有想法，但能力还跟不上。不知足下有没有“心有余而力不足”的感觉或遗憾？如果有，那么对自己有比较清醒的认识；如果自我感觉良好，恐怕反而有碍进步和发展。
我建议——
1、加强笔下的表现力。认真临古可能是比较可靠的途径，不一定立杆见影，要耐得住寂寞，去发现和捉摸体会前贤笔下的丰富变化。

2、书法以用笔为要，结字亦须用功。笔法和造型都要力求准确到位。

3、行草书难的不是流动，而是处处留得住。

4、看得出足下很想变出些新花样来，不过要注意不能无缘无故地挪位编排。此幅每行长短不一，但文句可读，却随意换行以造成或说迁就“画面”的空间布白，窃以为是没理由而不可取的。

匆匆且说这些。一己私见，聊供参考！

作者: 山居读易生 时间: 2004-3-29 11:32:07

这个帖子好啊，反复看，不断有新内容，不断有收获。

作者: 不系归舟 时间: 2004-3-31 10:28:38

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=35&topic=170&start=12&show=50
潘师论刻帖
得见清晰逼真的高保真原色墨迹印刷本，从而藐视刻帖，这是现代新技术、高科技赐予现代人的特权。古人可没有这个方便。珍贵法书墨迹秘藏内府，有幸一见的有几人？能从容把玩置几对临的更有几人？古代多少大书家就主要在今天被我们所藐视的刻帖的扶持下得以成功。所以，我们现在在得到新技术之惠的同时，要肯定刻帖曾经起过的不可抹煞的历史作用。应该指出的是，《书谱》有前后两个很优秀的刻本，而且今存《书谱》墨迹本已不全，所缺部分也只有靠刻本来补全了。《淳化阁帖》以后有好多刻帖都非常优秀，其传真度超出了《淳化阁帖》，而且有的墨迹已无存，全赖刻本得以让后人一睹风采，得无穷眼福，比如颜真卿《争座位帖》、黄庭坚《范滂传》、米芾《自叙》等。我已把相关内容增补进《“淳化阁帖”与帖学》一文以供上博编正式论文集之用。

今存《书谱》墨迹本“汉末伯英”下缺166字，“心不厌精”下缺30字。

作者: 刘唐 时间: 2004-4-8 10:18:38

多谢归舟兄，全部收下。

作者: 不系归舟 时间: 2004-4-9 18:58:09

[这个贴子最后由不系归舟在 2004/04/14 01:04pm 第 2 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=119&topic=260&start=40&show=0
潘师论方言兼及杭州风物八则
杭州话是南人以南腔说官话，以适应与南来的北人对话，其定型大概还不是起于晋室南渡。东晋设都建业，故南京称六朝金粉，而南京一带的江淮方言与北方话相近，对话应该不成问题。士人求田问舍才向浙东，北人相对较少，只得委曲北人学南话了，犹如中国人到了美国只得练习说美式英语，断乎不可能把美国话改造成美式汉语的，而到了第二代象王献之他们那一辈说说绍兴话大概没问题了，他们是那时的“ABC”了吧。估计杭州话定型于南宋。半壁江山的首都在今杭州，南来北人，尤其是大官和官僚阶层的一大部分人聚集于此，要对话，南人只得操南腔说官话以求沟通，久之而成此显得有点夹生的奇特方言。比如，我怀疑“怎么”杭州话作“夹格”，也许是北语“咋的”或“咋个”的一音之转吧？瞎说说，姑妄言之姑妄听之可也。

江左一带，因了要与北人对话，都有各地的“官话”。一般都是带有很重的本地方言口音不算，还保留了（实际上是摆脱不了）本地方言的一些特殊词汇、语汇，所以常常惹人发笑，有曰：“天不怕地不怕只怕苏州人说官话。”但是，一般这些地方在有其只在特殊场合使用，因而使用率不高“官话”的同时，平日通行的还是自己纯正的方言。杭州话之特殊就在完全消除了两者的区别合而为一了。南宋君主“直把杭州作汴州”，杭州人则是直把“官话”作方言了。

我对方言谈不上研究，但能说好多种方言倒是事实，所能者主要集中在江浙一带的方言。浙江到了温州就没了方向，归舟所在的苍南那里说的其实已是闽南话了。闽南话、广东话只知少数几个词，听不懂，当然也说不了。听广东话，听粤剧，听粤语歌曲，只觉一个个字音仿佛是跳跃式地蹦出来的，忽悟缘何古代中原一带的人要称南人为“鸽鹩”了。

出去走走，叫“行改（街）”。胖男人，“肥佬”，类推，胖女人，“肥泡（婆）”，胖孩子，“肥仔”。

杭州“名件”甚多，除“西湖十景”、狮峰龙井、楼外楼醋鱼、魁元馆虾爆鳝猫耳朵、绸伞、“杭州篮”等等之外，甚为有名的还有“刨黄瓜儿”，猜想大概是近于今所谓“宰客”的意思。前几年见到小报上有人撰文探其源索其隐，有谓“黄瓜”乃“黄褂”之讹，似也未得究竟。

鲁迅写了两篇关于雷峰塔的文章，感慨的是世事。
雷峰塔原来的外部建筑早已在兵火中焚毁，里面的砖结构裸露。塔砖被人争相盗挖，除了窃取其砖孔中的经卷，塔砖又被认为能驱灾避邪，碾粉服下又能治百病。塔身因连连被人挖墙脚而渐渐残破倾斜，夕阳映照之下人觉其凄美苍凉，因而被列为“西湖十景”之一，即所谓“雷峰夕照”。

还是96年10月去广州开会火车往返经过杭州时遥望过六和塔，杭州已十几年未到了。
现在的雷峰塔不知究竟。窃以为如果与原来的雷峰塔无关，只是取地雷峰而命为新雷峰塔，则可以随心所欲地设计建造，或者可以对原雷峰塔作“意临”。但如果是重修雷峰塔，则应该“修旧如旧”，附设新设施可以，但以不破坏“旧貌”为度。如果新雷峰塔真与六和塔相仿佛，则未免太缺乏想象力和创造力了。

当然，草芥小民，也只是说说闲话，放放马后炮而已。

“杭州话钩沉”钩出不少杭州旧事，有趣！我还是把话题钩回到“话”吧。
杭州话是“官话”，北方语区之外，各地都有“官话”，但平时所说还是方言。鲁迅先生很早就离开绍兴，四处求学谋生，在北京、上海居留时间最长，公开和正式场合所说的话据说是“蓝青官话”，大概就是绍兴官话吧？有人记叙在北京听鲁迅先生讲演，说有些话听不明白，似乎各地的“官话”在解决不同方言区的人与人之间的交流时还是不能完全顺畅，此之所以要推广普通话的原因。浙江朱关田先生大概本是绍兴人，我与他也相识，多次听他在公众场合讲话，心想此即“蓝青官话”欤？一个出现频率最高的词“书法”音变为“许发”，南京黄dun谓“关田的话是大草”——不易辨认也。

作者: 不系归舟 时间: 2004-4-9 19:04:58

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=35&topic=73&start=30&show=0
潘师评敦煌残纸
把古今所有的写字只分成“名家书法”与“民间书法”两大块，那是将十分复杂的古今人写字情况过于简单化了。简单化的分类与实际不合，那是强加的，并未确切反映实际情况。如果以此主观成分极重的简单观念去硬套古今书迹，恐怕常常要削足适履的。

作者: 不系归舟 时间: 2004-4-14 11:13:21

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=20&topic=322&replynum=last#bottom
潘师说砚三则
明吴郡马愈《马氏日钞》有“方城石”一则，言砚石与下墨发墨，录之聊供参考——
鬻工林旺携一玉砚求售，上圆下方，色淡紫，温润有光，背有文曰“紫玉”，古篆书也。予向日视之，其莹如鉴，以墨磨之，腻而不滑，墨随手下，即有范生语之曰：“此非玉也，乃方城石耳。”林问故。曰：“此石出方城县葛仙公岩内，石理如玉，莹如鉴光，著墨如沉泥不滑，稍磨之，墨即下而不热发泡，故细。良久墨发生光，如漆如油，有艳不渗，岁久不乏，常如新成，故米元章谓其有君子一德之操。磨之，声平有韵，比他石绝异。亦有淡青色者。此砚虽非玉，亦石中上品也！”林曰：“何砚最贵？”曰：“玉为贵。玉出光为砚，著墨不渗，发墨有光，故贵。俗云磨墨处不出光者，非也。”林曰：“何为出光？”曰：“琢而弗砻。大抵砚贵发墨为上，色次之，形著工拙又其次也。文藻绿色虽天然，失砚之用。玉虽出光，大能发墨，故最贵。使不发墨，虽玉亦奚以为？”林曰：“何以谓之发墨？”曰：“磨墨不滑，停墨良久，墨汁发光，如油如漆，明亮照人，此非墨能如是，乃砚石使之然也。古墨无泡，胶力尽也。李廷珪墨磨之无泡。若石滑，磨久墨下迟，则两刚生热，故胶发生泡也。”林曰：“此砚不滑，何以亦有细（泡）？”范曰：“此石不熟，但墨胶太重，故亦有泡，泡亦细小，乃墨之病耳，非砚责也。”

文房四宝，本为实用，一讲究，“附加值”就上去了，有一部分便转为玩物，不是以用为主，而是以玩为主了。此时这部分东西的主要价值取向便发生了变化。四宝中最变为玩物的要数砚，其他三宝都不如它耐久而可雕琢。所以购砚要看意图。用于玩赏的，重在色泽、纹理、雕工；用于磨墨的，重在砚池锋芒是否细腻。本来，色泽纹理关乎出石之坑而与锋芒如何有点关系，有的便成名品，而后来有人把两者的关系切断了，故有本末倒置者。同时，雕工不仅有工拙，更有雅俗之别。我没有条件玩砚，只讲实用，首要是能下墨发墨，另外最好砚池稍深广以便储墨。所以我看砚，一看形制是否古朴厚重，二看砚池大小是否合适。此外，主要是用手摩挲，凭手感猜测其锋芒如何。至于是否“蕉叶白”，是否有“眼”等等，弄不太明白，也不甚注意。

下墨发墨，从道理上说确乎两难，墨下得快往往颗粒粗，于是充分溶化即发墨也就慢；墨下得慢一般颗粒细，随下随化随发墨。实际情况是下墨快而墨颗粒久久悬浮清水中不溶化者我好像没遇见过，倒是下墨慢而久久磨不出墨汁来的情况常有，想想也是，没下来的让什么去发呀？所以从砚这一方面来说，理想的是砚石坚而锋细且利，然后持墨轻磨，庶几可得两全。

作者: 燕俊萍 时间: 2004-4-19 11:06:02

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=1079&start=20&show=0
潘师评燕俊萍临欧。

诸位网友说得不错。
起笔有多种方法，仔细捉摸法书点画，试着学学看，能逐步体会其间区别，则于笔法在渐次悟入之中了。不管哪种起笔法，笔着纸后的主要任务或目标是要把笔锋拎正铺开，然后再运行，完成点画，再积点画成字……

燕姑娘确实很用功。我相信功夫不负有心人，持之以恒，日后必有所成。《兰亭》不管是临是摹，看得出是在仔细体会其笔势往来，所以其间的映带过于暴露了一些。这是可以理解的。过了这个阶段，要注意避免过露。

作者: 不系归舟 时间: 2004-4-25 21:07:58

潘师评弟子YLLI临书

还好。放下十年再重拾能如此已不易易。
确实手生。此生非由熟返生之生，而是陌生之生。

毕竟有点功力，也毕竟功力不甚深，故如此。只要重拾起，常在手，以尔聪明不难日进。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-3 20:33:25

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=206&start=10&show=0
潘师评hexianliang网友临书
看过。

显亮（不知叫错没有）君大概还年轻吧？如若其然，正是调整方略以图大进的良好时机。

可能足下主攻的是画，然而书画同源相辅相成已为共识。足下于用笔已积累相当经验，作书似乎已颇思出以意趣。缺陷在于于书法筑基未深，此时若匆忙以画理入书，往往力不从心，不能行于当行止于当止，既气畅笔顺又奇趣叠起。建议回头在基础上扎深，认真临古，或汉魏，或晋唐，一头扎下去三五年，应该大有利于可持续发展。

拙见聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-3 20:36:00

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=203&show=0
潘师评syt933200网友书
笔方是可以的，转角处易圆为方也无妨，但要防止扁薄，笔力务必要到。

“墨”字下部与下面的“花”字重出了，又是那么紧挨着。下面既然是“花”字，又准备那样写，上面“墨”字的下部就要有意避开了，何况那本来不一定要那样写。对联字少，此类情况尤其要注意。

上次说过什么，我已全然不复省记了。此所言，亦聊供参考耳。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-3 20:41:17

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=201&show=0
潘师论书法的取势
对于学习者网友的情况，我的看法与曹先生不同。我觉得足下并非缺少“险”的意识和追求，只是不知如何“险”，或者“险”得不甚得法而已。足下所引关于平正与险绝的四句话足引人思。以我私见，问题可能是足下于第一句话尚未完成得很好而急于求险所致。

险绝与平正对举，如此来理解“险”大约思过半矣。平正则稳，所谓“险”，大致是出以倚侧、倾斜、跌宕之类，不避不稳，或先出以不稳再加以补救使之得稳，以此等种种手法来求流动、动荡的效果。右军之险，含而不露；米芾求险，锋芒毕见。王铎学米，更张而扬之。目下时风，已不以古人所谓的“险”为满足而尽力把“险”推向极致，时而趋于狂怪，足下的问题可能是在平正尚未精能时不意而受时风影响去追求“险”。

建议再在平正上下点功夫，然后学写米芾《蜀素》，体味其在笔势精微中的种种变化，不要受过于张狂书风的干扰。这大致是足下引述四句话中的第一第二两句。以足下的年龄和学书经历，我看可能是大体适合的。

于足下情况了解不够，以上所说，只能聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-4 10:42:10

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=20&topic=402&start=0&show=0
潘师谈民族文化的扶持
世事艰难。
书生议论，自难免书生之见，书生意气。然而这点傻傻的书生气却是多么珍贵诚挚的真心！我们这多难的民族，许多优秀传统文化能不绝如缕，这点傻气一定程度上实在是功不可没！在我们这网站上，有那么多朋友关心和惋惜笔墨纸砚传统工艺的衰退，又有好几位专事此技艺的优秀匠师在坚守本行的同时来参与讨论、交流和传播笔墨纸砚文化——此非希望之所在麽？有火种在，希望就不会破灭！

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-4 10:52:41

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=123&topic=262&start=20&show=0
潘师谈师祖王蘧常先生所书《千字文》
此选自《王蘧常章草选》。《千字文》书时瑗师年过六十，作跋时已八十三岁了。瑗师跋中说明书此件之缘起，并谓：“三日而成。距今二十一年矣……而予书不加进，深自愧也！爰书其后，并以自警”云云。其实，瑗师书八十以后更进一层，见《王蘧常章草选》者皆曰补书二跋尤佳，我也对瑗师说及，瑗师答道：“你们啊，都要这么说！” 瑗师之决不自满如此，盖真知学无止境也！

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-4 16:25:40

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=36&topic=327&start=10&show=25
潘师评黄庭坚《庞居士寒山子诗》
顶级的作品！顶级的图片！
顶一下！
多少年了，黄山谷多少有点被冷落了。今天，传播手段大利，山谷作品大可供人仔细研究，其中蕴涵信息何多！又何等珍贵！

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-4 16:31:21

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=123&topic=259&show=25
潘师评胡小石先生书
胡先生书过乃师，可惜为时早了一点，未逢“书法热”，没有如云门生，因而难免冷落了。然而有妙迹在，自会有识者。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-4 16:47:59

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=20&topic=331&start=0&show=0
潘师会网友云烟君(谭艺兼及其它)
昨天云烟君由北京南下，返赣途中到上海。中午神五君来电相告，定于晚间同来寒舍，白天准备去上博和福州路、朵云轩等处看看。晚饭后，云烟君由神五全家陪同如约而至，舍下狭小，人气顿添！

云烟君慨然两度赠笔，又知为北京网友聚会特地赶制套笔配以锦匣，相赠到会网友，其心可谓诚矣！我无以为报，下午赶录古咏笔诗句书为条幅以为答礼。写上款时思忖，何以呼云烟君呢？因想既有医师、拳师等等之称，何不称“笔师”？遂书曰：“书付小平笔师道友”。

听云烟君说制笔，既长见识，又深感慨，真是一艺之成，谈何容易！毛笔制作，选料而外，主要在手艺，而料之选慧眼察看之外也得巧手襄助。云烟君告，做笔也得有童子功！始则不解，问之方知其奥妙与艰辛。笔工左手执一圈毛，需食指与掌弯曲成90度，而拇指填在中间不能超出食指，且必须与弯曲的食指紧密无间，才能拿住这一圈料毛。这只有在年少骨嫩时强为之而使之定型，年稍长则无可如何了，所以必须在孩提时代就练就此童子功！听制笔高手、行家里手一席话，顿觉手中这管“管城子”沉甸甸的。书家挥洒，名满天下，临池弄翰之功固不可没，而万万不可忘记那些艰辛劳作助尔成功的笔工、墨工、砚工、纸工！

舍下实在是小，还停留在十余年前的水平。虽有三室，却室室是斗室。虽然五脏齐全，毕竟还是麻雀。云烟君所说其实有所夸饰，所谓“客厅”也者，究其实只是三四平米一个过道的略略膨胀而已，置一小方桌一冰箱走路已经碍手碍脚，哪有地方再堆书？寒舍到处是破书烂纸，内人有时也颇有怨辞，而于埋怨之余能予以姑且容忍已是大大难得了！

今天下午临帛书，用的是云烟君新送的“墨缘－小”，就是送北京聚会网友那锦盒中的那支。上手没有陌生感，为我近期临帛书所用的几支笔里最称手的，我在后面题一句，谓“指挥如意”。

谢谢泥山君关切！然而谈何容易！

现在房价飙升，稍稍宽敞的住房要价200万元上下，对我而言绝对是个天文数字。打个比方，水烧开要100度，我现在的水温才一度半，至多两度！除非我的收入比房价飙升得更快——也天天不断有人来一万元买我一个“福”字斗方——洋气一点叫“天方夜谈”，土气一点叫“大头天话”——那几乎是河清有日，……

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-9 08:43:31

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=209&show=0
潘师评杨红业网友书
谢谢信任！

看过，觉得学古不够，受今人影响大了一些。

建议多潜心临帖，很多问题可以从中得到解决，或能悟入。

看到红业网友一些议论，觉得能有思想是好事，但总以能落实到笔下为好。有一位在网上非常活跃，常见议论风生的年轻人，前不久给我来好几个短信，讨论学书的具体问题，非常感慨于空论无益。我也以为要“坐而论道，起而能行”才好。网上议论，时争一时之胜，如此争一日之长短，往往徒费口舌。有时可能只是一时在逻辑上似乎争赢了，却于实际无大补益。

作者: 刘唐 时间: 2004-6-9 16:33:15

又学习了一遍，有所思！

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-9 17:51:34

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=211&show=0
潘师评学习者网友书
米芾说：“得笔，则虽细如髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁。此虽心得，亦可学入。”

《蜀素》为米芾逞能之作，笔法特别丰富而到位。临写必须看得仔细，学得仔细，一一理会，一一学出。要在得笔，正侧互出，变化莫测，又无往不复无垂不缩，发为多变的笔势，字的形态也因之而出现种种奇变。所以，笔法-笔势-字形-行气，一以相贯而成其特有风姿气息。

觉得足下所临尚嫌粗疏。建议把主要力量用于“得笔”。笔再注意以正为主，入纸求深，辅以侧势，以求变化。不要放过其中精微细节，日渐深入。体察其连绵不绝的笔势往来与节奏，如何造成跌宕形势。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-21 20:50:52

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=86&topic=1673&start=10&show=50
潘师评一堂和气网友书
遵嘱看过。

《颜告身》之与颜，有点仿佛《大字阴符经》之与褚。《颜告身》是否真出颜手尽管有争议，也尽管其中有些许微疵，却是大好颜字，颇显颜字之妙。鲁公遗留书迹甚多，“颜派”法书更多，我于颜书，《告身》临写最多，略有体会。

看和气兄弟所临，恕我直言，功夫尚大大欠缺。笔下应更中正，使点画圆浑有篆籀气。出锋笔短意长，勾、捺等处，一般还稍稍退后一点，必须把锋拎正以后蓄足了势才踢出。间架结构，字的造型，还不准确，要特别注意颜字的宽博大度之气。反反复复，眼到、心到、手到，再临它三百遍，定有进境！

与和气兄弟虽则尚未见过面，却在网上已有颇多接触，仿佛已不陌生，故言来也就实话实说，不必客气兜圈子了。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-22 16:12:59

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=218&show=0
潘师评无为轩主网友书
书之要在用笔，学书之要在得笔。知笔法，须辨正侧而避免偏失。正侧可互用，而以正为主流，侧以取妍，跌宕生势。能正，则能体会细筋入骨，笔如毛锥直杀入纸。得笔，不仅点画线条质量高，而且笔势起伏字势亦能随之而生。临帖要注意笔势与字势之间相生相发的关系。

作者: 不系归舟 时间: 2004-6-26 21:58:34

[这个贴子最后由不系归舟在 2004/06/26 10:00pm 第 1 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=2&topic=654&replynum=last#bottom
潘师谈称谓
顷检新版《辞海》“足下”条释文——

“敬辞。古代下称上或同辈相称都用‘足下’。”下举典籍中几个有关的例句。

霹雳火为网站坛主，我在此任事，也算得“下称上”。

霹雳火不是我的门下学生，我以同辈待之也是合乎礼仪的。即使是自己的学生，客气点称“足下”甚至称“兄”也不算错。

但对自己的亲子侄以下的小辈不能称“足下”，否则便不合礼数。

作者: 颜米王 时间: 2004-6-27 01:39:25

好，受益良多！

作者: 不系归舟 时间: 2004-7-15 15:38:20

[这个贴子最后由不系归舟在 2004/07/15 03:45pm 第 1 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=128&topic=372&start=110&show=0
潘师网上作品拍卖感言一
谢谢！谢谢宾南网友慨然眷顾！谢谢书法江湖网站的支持！谢谢大家的关注和厚爱！趁此机会，也感谢每一位光临本网站敝工作室，以及这次拍卖从预展到竞拍结束，所有前来参观、评说、参拍的显名的和不显名的朋友们！
当此拍定锤落之际，我再一次正式宣告：此次成交金额悉数捐献书法江湖网站，用作网站建设资金。我不经手，请归舟与网站执事接洽落实。吾力绵薄，略表寸心而已。
这个决定，其实在我同意将拙书参拍时就已经作出了，且得到内人的大力支持和深深理解。昨晚我才把此决定告诉归舟，本相约在今晚落锤之后宣布。孰料今天近午时分由于一个触发因素而使归舟沉不住气提前泄露了天机。我之所以不事先表明，只想看看在不附加什么因素的情况下局面如何。好在天机泄漏时，大局已然可见了。触发归舟提前亮牌的原因是十一点十七分“胡言”网友发帖认为对此尺幅之作，宾南网友所举的1700元拍价已过当今超一流书家作品之数，算得“不正常中的正常”，并以为我“无意于高却高，也算得是件好事”。我非常感激“胡言”网友的明眼善言！所言岂是“胡言”！
书法作品之论价，由来久矣，唐人编《法书要录》已收张怀瓘《书估》一篇。张公谓“若鉴不圆通，则各守封执，是以世议纷糅”，更叹“肤浅之人，多任其耳”！长久以来，书法作品的价值与价格时而相合，时而不合，时而甚悖，情况之复杂和难以理喻，又令多少人发“不足与外人道”之浩叹！致使陆务观以“后五百年言自公”为排遣。实在是“书外”的附加因素太多地干扰了书法作品之论价，有时甚至还起了主导作用。
我热爱书法艺术，无论穷通，未能忘情，髫龄受书，五十年来孜孜不倦于斯道耳。我没有特别过人的资质，没有如何惊人的成就，更没有炫人的头衔，没有一呼百应的如云门生，没有炙手可热的权势，没有可上天入地呼风唤雨的广大神通，甚至没有一张可供如意挥洒的书桌，如此境地，要说竞争，可谓处于弱势矣。此番，渥受垂青，若无自持之力，几于受宠若惊。整个竞拍过程，时而风平浪静，时而风起云涌，我都淡然处之，在下与世无争久矣。我高兴的是终于能得如此，那实是广大网友摒去俗见，使如我之辈亦得以与人站在同一起跑线上。恳祈以后此风大长，然则众生平等有望！
我把成交所可得者悉数捐赠，除了对书法江湖表示感谢之外，更深层的用意是对书法网络的略尽微力的真诚支持。我早年以攻读哲学为业，知道“信息论”对社会发展和人类生存的重大作用。孰料不到二十年，互联网时代已经到来了！网络是新科技所赐的信息最高速通道，是十分方便、自由、直接、快捷、高质的信息载体和交流平台。尽管它可能还存在这样那样的问题，有的甚至是令人头疼的问题，但我们不能如叶公之好龙。我们应该持欢迎、支持、关心、爱护的基本态度，在参与的过程中努力于最大限度地防止和去除其已有的和可能出现的负面效应。我从不赶潮流，但我争取不落伍。
再次谢谢大家！

作者: 不系归舟 时间: 2004-7-15 15:45:30

潘师网上作品拍卖感言二
有道是“黄金有价，真情无价”。某落户江湖八月，备受诸君厚爱。大家给了我那么多的信任、关爱、支持、帮助和指教，我则所能所知极有限，即使有所作为也微不足道。这次捐款，亦如杯水之于车薪，实在不足挂齿，大家言重了！且我之所出，一纸拙书耳，还不是幸有广大网友支持，更得宾南、润南等等诸君的眷顾？包安吴有言：

人患无以自立。得丧定于命，非人为之所能增损也，不以得丧累其心。独处以古为师，群居择善而执。受于天者，虽有厚薄之殊，积之久，要皆足以自立。至于不虞之誉，求全之毁，自古叹之。誉至则必求所以实其言，毁至反诸吾身而无可指实，既不疚于心，何病人言哉？语云：“争名者于朝”，争名之地，败行尤易。唯自安义分，事贤友仁，不改求己之素。通无妨于进取，塞不至于贻悔，斯无入而不自得矣。

某愿与诸君共勉之！

作者: 不系归舟 时间: 2004-7-15 15:52:48

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=224&show=0
潘师评hexianliang 网友书
谢谢信任！遵嘱将前后二帖看过。

对足下情况不甚了解，而担任美术版块版主，想来八法之外更从事六法技艺吧？而所展示作品，亦颇见甚为注意用笔之轻重、布白之疏落，总之可见对“画面效果”之经意与注重。对此探索，在下表示赞许！祝贺已有初步成绩！

所可再着重努力者，我以为在用笔点画上更待提高，增加艺术表现力，且以增“内美”。重“内美”，首重用笔，此为黄宾虹先生的一贯艺术主张，望多重视。

另外，是否为造成字行错落，有时的行位未尽而突然换行，在文意上显得毫无道理，此应避免者。你选择长短句为书写内容，已经提供了字行错落的客观条件，也得遵从它的规律呀。最后署款，有一件好象题为“敬录宋词……”，我以为这个“敬”字如没有特殊原因，可能是多余的。

炎夏中，脑子昏昏沉沉的，匆匆一瞥，随口说说，聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-7-15 15:55:35

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=226&show=0
潘师评治平网友书
谢谢信任！遵嘱看过。
所示不知是写是临？看来近于欧字，建议细心临写欧阳询《九成宫》。

欧字多北碑意，垂直落笔，即所谓“横画直落笔，竖画横落笔”。关键是垂直落笔之后要立即把笔锋推正再运行。你的横画在落笔前常有一个小小的“尾巴”似的东西，要去干净。

作者: 不系归舟 时间: 2004-7-15 15:58:00

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=231&show=0
潘师评悟禅网友书
谢谢信任！遵嘱看过。学王铎已有体会，且初见规模。笔下还需更扎实。有的字和篇章结构有点松散。建议从王铎的来源处去学。楷书有点杂。要把各种不同来源的成分熔铸同一起来。浅见聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-7-15 16:01:22

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=232&show=0
潘师评王克己网友书
昨天忙于拍发《西狭颂》，到下午方完，接着便去赴一位正回国公干的现在美国某大学任哲学系教授和东亚研究部主任的老同学的约会，同在的还有两位书法篆刻家朋友，谈到很晚才回家。今天上来，先回复几位网友的帖子，到此，想回帖，突然原来用惯顺手的汉字输入系统发生故障，换此才能勉强复帖。刚才看到克己君候再此，而我无法说话，也着急。抱歉了。

所临看过，如初着手，已经很可观。望继续努力，把目标放远。关键在要在笔圆的基础上追求厚重。新的打字系统用起来很费力，请原谅不能多说。

作者: 不系归舟 时间: 2004-7-15 16:06:58

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=222&show=0
潘师评报恩网友书
欢迎光临！谢谢信任！

遵嘱看过所发大作，觉得似乎在用笔的停顿和沉着上还可用心。

狂草一体，历史上杰出大家不多，杰作也不多。张颠名最大，完全可靠的狂草墨迹还没有，辽宁所藏古诗四帖尚有争议；醉素亦得狂草大名，而其遗墨唯《自叙》为狂草。堪与颠素鼎足而三的我觉得只有黄山谷了，黄所留狂草作品较多，可供人参考取法，并以想见更多的颠素风姿。

提高点画线条质量，又可从再习篆隶一途得益。若要与草书接近，又可取汉晋章草和二王今草为法。以我和我的一些朋友的经验，学书往往有觉得走投无路的时候，此时往往又恰恰是得以上一台阶的契机，而抓住此契机得以上进的方法未必只有一条路，回头再在古人前贤那里汲取养分触发灵感，或者学前所未学，或者温故知新，好象是比较有效之途经。

足下从事书法已久，所知自多，在下匆匆数语，于狂草创作又少经验，胡说几句，聊供参考，亦以塞责耳。

作者: 石门汉子 时间: 2004-7-27 23:03:18

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=240&replynum=las执笔之法，过去的关于书法的著作里往往讲得复杂又玄妙，光一个虎口就有“龙眼”、“凤眼”等等，令人莫衷一是。沈尹默先生一再讲说著文，倡导“五字执笔法”，也是切身体验中来的经验，大可重视参考。不过，我在原则上还是欣赏苏轼的意见——“把笔无定法，要使虚而宽。”字有大小，笔有大小，握笔位子有高低，写字人姿势有坐有站。写的字有的在纸的顶端，人要前倾，臂要尽量前伸；有的字就在跟前，人收腹低头而臂后缩。在在都或大或小地影响执笔的具体情况。还有各人的具体生理条件也不尽相同。所以，说哪种执笔方法才是唯一正确的，其余一概错误，恐怕不确。

以“虚而宽”的标准，我写字时拇指关节是弯曲的，用其靠近顶端处抵住笔管。这样也比较容易符合“指实掌虚”的说法。多年来已经养成习惯，有兴趣可以试试，但绝非一定正确，一定最好，故也并不足为法。

随口说说，聊供参考。
t#bottom

作者: 不系归舟 时间: 2004-8-3 20:55:21

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=247&start=0&show=0
潘师评 lxjc 网友书
谢谢信任！

遵嘱看过，觉得你和你的朋友都已经写得不错。当然，艺无止境，前进的路尚远。

你的创作，已经掌握一定技巧，具有相当经验，而笔下当求更扎实，更具表现力。前两幅我觉得应该写明书写内容的撰作者，虽写明只是“书”，总不踏实，似乎“侵了权”一样。于此，书法作者应该树立一个观念，别人的文字作品，必须注明作者，不要让人有书者自作的错觉，无意之间略人之美。即使余地寥寥，落穷款也得注明，至少让人明白所写的不是书者自作。第三件可写“白居易忆江南词”，另起行只写“一首”两个可有可无的字，下面就是落款，那“一首”就觉得突兀而多余。另外，笔下要保持一定的弹性余地为好，只能偶而有几乎按死的地方，或以添其趣。

你的朋友所临两件也都好，甚见用心和功力。《张迁》，我的看法主要是要用圆笔，还可再润泽一些。

随口说，甚至也许有点吹毛求疵，故仅仅聊供参考耳。

作者: 不系归舟 时间: 2004-8-3 20:58:57

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=242&show=0
潘师评 wwq2004ws 网友书
隶书易学而难精。最难的是得汉人气格，有人谓即“古厚之气”。还是多在汉碑上下扎实功夫为好。

挪移、夸张字的一些部件，可以给人以“新奇”的感觉，似乎是出新出奇，清人已多用此道，目下走这路的人还特别多，窃以为恐非大道正道。无疑，正以此，老辈早就告诉我，清人隶书可以参考，但不要太受影响，主力还是要放在汉碑上。

作者: IEEE1394b 时间: 2004-8-20 21:37:29

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消息组:书法江湖
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消息类型:聊天记录
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消息对象:414525897(潘)
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2004-08-18 14:30:47 陇右草民(93408184)
潘师是写碑比较多，我想问北碑就一定雄强吗？问潘师好！

[equote]有一位研究语言的老先生在一篇文章里说过，南北书法书风有别，但事实并不划一。犹如南人北人相貌有别，但是也有南人北相，北人南相者。
2004-08-18 14:34:40 潘[/equote]

2004-08-18 14:40:04 陇右草民(93408184)
问潘师要是写王字，字内的的节奏怎么把握？看到一些临作笔画不像，结构不错的，能效法吗？

[equote]学欧容易板。但是白蕉先生于学王之外只学欧。也能成功。
2004-08-18 14:41:21 潘[/equote]

2004-08-18 14:56:45 燕俊萍(66611733)
老师学书养心，是否就是学生活远比艺术或是其它的更重要呢？

[equote]书法到最后是写字即写人。
2004-08-18 14:59:00 潘[/equote]

2004-08-18 15:00:18 陇右草民(93408184)
学书的学养一定要高，在技法已经掌握的前提下，写字就是体现自己的涵养。潘师可是这个意思？

2004-08-18 22:03:59 逍遥游(88357954)
这江湖倒是好，就是名字不大好，有江湖气

[equote]我的春节贺年帖中讲了些意见，大家看过吗？
2004-08-18 22:05:13 潘[/equote]

2004-08-18 22:07:57 陇右草民(93408184)
http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=95&show=125

2004-08-18 22:08:02 陇右草民(93408184)
贺年帖

2004-08-18 22:08:59 逍遥游(88357954)
呵，春节期间，潘老师保养得还好。

2004-08-18 22:09:03 死灰(164015204)
我有几点认识请潘师指教：
1：做书当以内扌厌为根本要领，以内扌厌的功夫去写外拓的形式，这样才收得住，用笔才没有毛病。有些人写颜字，写得二头圆，可谓没有懂得鲁公的渊源。
2004-08-18 22:11:33 死灰(164015204)
2：草书当以点画的集散为关键，就是说草书的使转也是点画，而不是圈圈画来画去，我觉得大王正是这样，所以是巨子！

[equote]死灰所说不错。用笔要先能紧收，然后才可以铺开而不散。
2004-08-18 22:11:43 潘[/equote]

2004-08-18 22:12:23 死灰(164015204)
我也是近来有所开悟，但老师所说用笔的紧收表现在笔毛上是何状态？

[equote]我在一篇漫谈书法的文章里讲到这个问题。以后让Ybzhan打出来可供大家参考。
2004-08-18 22:13:47 潘[/equote]

2004-08-18 22:14:13 逍遥游(88357954)
呵呵，潘老师引经据典，为江湖正名，正得好。受教。

2004-08-18 22:14:20 死灰(164015204)
还有请问老师执笔法以何为好？虽古人说“执笔无定法”但是我也认为这涉及到风格的变化和形成，如黄山谷回腕高执笔，造成的后果就是“描”。

[equote]我上面是说现代书法问题。
2004-08-18 22:14:39 潘 [/equote]

[equote]黄山谷是“描”吗？
2004-08-18 22:15:28 潘 [/equote]

2004-08-18 22:15:34 死灰(164015204)
祝嘉说笔杆要对准鼻子，这个说法不知老师以为对吗？？

2004-08-18 22:16:31 天殇(369486311)
我觉得笔对准鼻子那眼睛不就是对眼了吗

2004-08-18 22:16:42 死灰(164015204)
黄山谷是把笔轻轻的放在纸上，任其造化，所以米元章说“描”，但这不是说他不对啊！我的理解对吗？

2004-08-18 22:17:26 死灰(164015204)
当然桌子的高度和这个有关系。古人的桌子低嘛！

2004-08-18 22:17:30 燕俊萍(66611733)
上次小燕子去了一次浙江，请教一个老师关于执笔的问题！其实回头想想．其实问题在于自己适合哪种！是吧

[equote]我早年就听说，老先生写字都有癖。他们习惯成自然，你们就未必也合适。
2004-08-18 22:17:41 潘[/equote]

2004-08-18 22:19:27 家(18653635)
张旭观公孙大娘，王羲之观鹅，颜真卿观“屋漏痕”，黄庭坚观“荡浆”

[equote]我在一个帖子里也约略说到这个问题，大家可参看。
2004-08-18 22:19:28 潘[/equote]

2004-08-18 22:19:49 逍遥游(88357954)
潘老师，大篆和小篆在笔法上有什么大的差异吗？

2004-08-18 22:19:52 燕俊萍(66611733)
沈老主张五指执笔法，他认为此才为正统！！你同意否

2004-08-18 22:21:07 逍遥游(88357954)
执笔法，包世臣论得多。有空可去参阅。

[equote]大小篆笔法基本一致。
2004-08-18 22:21:10 潘[/equote]

2004-08-18 22:21:21 逍遥游(88357954)
哦，谢谢潘老师

2004-08-18 22:22:21 死灰(164015204)
我曾把兰亭有一处不解之笔分析过，我想这和羲之的执笔方式不所不同的原因。就是“亦足以畅叙幽情”的那个“畅”字，何以上面多了一小撇？我以为这是执笔方式造成的！老师认为呢？

[equote]沈尹老向来的态度是“不欺人，不自欺”。其主五字执笔法，乃是自己的经验。主要是坐势之下适用的。
2004-08-18 22:23:57 潘[/equote]

2004-08-18 22:24:43 死灰(164015204)
兰亭的字基本上都有凌空取逆势的现象，如按现在大多人的执笔方式，则极为不便，如按沈老和祝嘉所说的方法，就很顺手！

[equote]晚了。我要休息了。再见！
2004-08-18 22:24:47 潘[/equote]

[equote]昨夜大家聊到十一点三刻，互道再见。很好。不要太晚。在网上时间太长，也影响其他事。
2004-08-19 15:09:15 潘[/equote]

[equote]昨夜讲执笔问题。沈尹老主要精力放在书法的普及上，因为很多年不提倡，甚至被看作“玩物丧志”。沈尹老反复讲执笔，对象也主要是初学者。其实，说书法，对象不同，讲法也不同。对于已有成功可言者，执笔就不必那么讲得太死。历史上，有不少大书家的执笔其实是不那么“正确”的。
2004-08-19 15:16:30 潘[/equote]

[equote]年轻时，初学时，不以规矩不成方圆，不要急于出“趣味”。而要笔法到位，造型准确。而且“学成规矩，老不如少”，年轻时正是学成规矩的大好时机。错过此时，年龄一大，悔之晚矣！
2004-08-19 21:27:37 潘[/equote]

2004-08-19 21:27:58 燕俊萍(66611733)
曾经有一个老师说过
你不会＂执笔＂就更别谈写兰亭！这里的执笔应该就是沈老讲的五指执笔法！试想如果让苏轼去写兰亭能写好嘛！！！求教！

[equote]王右军如何执笔，只怕难弄明白了！
2004-08-19 21:29:15 潘[/equote]

2004-08-19 21:29:43 燕俊萍(66611733)
是的，我想这也是为什么我的老师要求我写唐楷的原因．
现在想起来真是要感谢老师们的细心培养．
叩谢！

[equote]这位老师的意思，我想大概是“执笔”是“用笔”的第一步，或先决条件。
2004-08-19 21:31:00 潘[/equote]

2004-08-19 21:33:03 野渡舟(32589484)
我觉得执笔是怎么舒服怎么拿

2004-08-19 21:33:33 燕俊萍(66611733)
老师！我们是不是可以在他的笔迹中找到一些因素呢＞＞这两天小燕子写圣教体会最重要的一点就是写字里与我们的书写工具有着极重要的联系！以前一直用元纸写，而大王的笔法又是相对精精致．在那种吸墨性很强的纸上很难写出效果！对否！！

[equote]透过刀法看笔法，是启功先生的说法和主张。有一定道理，但不完全如此。清代碑学兴起以后，书画有所谓“金石气”，其实是刀法进入了笔法，笔法由此得到发展。不过，对初学者而言，先不必去纠缠这些。宜先以能“曲尽笔意”的刻本来作为法书范本。
2004-08-19 21:57:24 潘[/equote]

2004-08-19 21:58:15 家(18653635)
写字要懂篆刻
印人要懂书法
——林散之说的

2004-08-19 21:59:21 老树根(81569199)
能够表达出书写者意趣的碑帖固然可以曲尽笔意。但是王字用笔为胜当以墨迹相映照，看其笔法

2004-08-19 22:00:08 老树根(81569199)
篆刻固然要要刀法，然更要见其笔意

2004-08-19 22:00:24 老树根(81569199)
有刀无意那就是粗野

2004-08-19 22:02:29 老树根(81569199)
小燕子还小更加要以笔法学习为主

2004-08-19 22:02:53 老树根(81569199)
年纪小精力好，要多学一点精到的东西

2004-08-19 22:03:11 老树根(81569199)
我想这个意见潘老师也应该会同意

2004-08-19 22:08:58 老树根(81569199)
所以我觉得对于初学者来说，特别是小燕子更要对墨迹笔法好好体会

2004-08-19 22:09:28 老树根(81569199)
而学习唐楷汉碑增其骨力

[equote]石刻，尤其是时代较早的，或摩崖，不知笔法是无从下手的。
2004-08-19 22:09:49 潘[/equote]

2004-08-19 22:10:22 老树根(81569199)
有一个基础的笔法，再去学碑刻就不会无所适从

2004-08-19 22:10:25 燕俊萍(66611733)
所以我觉得对于初学者来说，特别是小燕子更要对墨迹笔法好好体会而学习唐楷汉碑增其骨力

2004-08-19 22:12:37 老树根(81569199)
楷书的功夫要多下，以后回来补就不好了

2004-08-19 22:12:42 天殇(369486311)
但是帖子多了
易泛不精

2004-08-19 22:13:12 老树根(81569199)
所以选择自己适合的或者经典的，适合自己个性的就更为重要了

2004-08-19 22:13:44 天殇(369486311)
恩
这时就要有慧眼才行

2004-08-19 22:13:55 老树根(81569199)
如果自己的个性偏于静气的而去写恣肆显然会让自己难受

[equote]笔法也是在发展变化丰富的。弄懂它颇费功夫。古人说，通汇之际，人书俱老。
2004-08-19 22:13:56 潘[/equote]

2004-08-19 22:13:57 陇右草民(93408184)
楷书还要行书来补充

2004-08-19 22:13:58 燕俊萍(66611733)
我明白叔叔的意思,楷是基础,小燕子时刻不忘!不过现在谈个性早了一点点

2004-08-19 22:14:01 老树根(81569199)
要有自己的判断

2004-08-19 22:14:31 天殇(369486311)
古人临的帖子其实很少

2004-08-19 22:14:53 老树根(81569199)
潘老师说的是，但是通汇这个过程比较比较困难！

2004-08-19 22:15:12 陇右草民(93408184)
何止比较，是极其

2004-08-19 22:15:10 老树根(81569199)
古人的经典的东西很多啊！怎么可以说很少呢

[equote]又夜深了！我先下了！再见！
2004-08-19 22:15:35 潘[/equote]

作者: IEEE1394b 时间: 2004-8-20 21:52:33

用户:18653635(家)

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消息组:书法江湖(11)
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消息类型:聊天记录
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消息对象:414525897(潘)
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2004-08-17 11:22:07 家
先生怎么不说话呢

[equote]2004-08-17 11:25:10 潘
我一时打不开，找不到！ [/equote]

2004-08-17 11:24:39 家
先生，那天见您主动退出了群，我不敢冒昧地把您再加进来，不知道先生怎么退出去了呢

[equote]2004-08-17 11:27:37 潘
原来那个书法群的符号也不见了。那天退出，可能是误点了什么地方。 [/equote]

2004-08-17 11:27:21 家
哦，先生，您看现在是不是有了，如果没有，我再处理下

[equote]2004-08-17 11:30:44 潘
有了。昨天想上去，找不到，正着急呢。 [/equote]

2004-08-17 11:31:31 家
呵呵，想请问个问题
先生能不能简单为我介绍下何为古韵读法，我们正搞个录音，用古韵读法读古文的录音

2004-08-17 11:32:03 家
名字叫“巴蜀乡音”

[equote]2004-08-17 11:33:55 潘
我现在两个对话都开着哪！ [/equote]

[equote]2004-08-17 11:37:20 潘
此问题一言难尽。我也不是科班出身。
读诗文，旧有“南腔北调”一说。 [/equote]

2004-08-17 11:37:59 家
哦，我那天去了录音室，听着的感觉是像唱戏，录好后，我立即寄把光盘寄给先生，希望先生能笑纳

[equote]2004-08-17 11:42:43 潘
当年朱东润先生讲课作过示范，读古诗文确是近乎吟唱。 [/equote]

[equote]2004-08-17 11:46:10 潘
你录的是别人吟诵的转录，还是你自己的吟诵？ [/equote]

2004-08-17 11:48:22 家
哦，这个暑假才发起录音的，康绳法老先生吟诵，康老时年八十有一，川大毕业，好象是师从向焦杰，我也搞不太清楚

[equote]2004-08-17 11:50:26 潘
朱先生是江苏泰兴人，语音略近北。但先生少年时师从苏南太仓唐文治老夫子，其学诵读当在此时。故可说介于两者之间。 [/equote]

[equote]2004-08-17 11:53:38 潘
前些年搞过古诗文朗诵录音，由播音员录制，恐非古法。你们近来在做此工作，如有录音，愿得一闻为幸。 [/equote]

[equote]2004-08-17 11:55:04 潘
我把“群”的对话关了吧。 [/equote]

2004-08-17 11:53:34 家
哦，康老此次吟诵文章，他自己选的21篇（原26篇，后有删减），其中12篇选自东润先生《文选》，录好之后，我便给您寄去

[equote]2004-08-17 11:55:59 潘
那先谢了！ [/equote]

2004-08-17 11:55:34 家
巴蜀音好象很浓
此次录音名“巴蜀乡音”，（旧作“巴蜀方音”，后改）

2004-08-17 11:58:44 家
不知道先生知道刘天倪这个人吗

[equote]2004-08-17 12:01:01 潘
作诗久来依《唐韵》。历久语音自有变，所以常常用现代语音来读会觉得不谐。不过，好些古音在方言中还保留着。 [/equote]

[equote]2004-08-17 12:03:01 潘
抱歉，恕我孤陋，刘天倪其人未之闻。[/equote]

2004-08-17 12:03:09 家
我只知道是王国维学生，50年来到乐山犍为，文革时被批，文革后在朋友帮助下离开乐山，80年左右死于上海

2004-08-17 12:03:28 家
那天从朋友处看到刘老手稿

[equote]2004-08-17 12:04:34 潘
时间晚了，我得去弄午饭了。下次再聊，好麽？
我下了。再见！ [/equote]

2004-08-17 12:04:17 家
哦，好的，不打扰先生午餐

作者: 不系归舟 时间: 2004-8-21 12:33:45

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=277&show=0
潘师答佩剑书生网友问
要把碑帖上的字拓大了放手写，没有对此碑帖书法的比较深入的了解和掌握，那是难事。当年来楚生先生就此对我说过，他主张先以1：1的方式临写，等充分掌握了，缩小、放大都可以随心所欲。这个意见供你参考。或者你可以先得写比帖上略大一些，逐步掌握，逐步放大。

虞世南自智永而得右军嫡传，留下的真书皆在寸内，拓大要作变通，难度甚高。你若想作大字，可选学间架宽博、点画浑厚的来学，比如颜鲁公。

作者: IEEE1394b 时间: 2004-8-23 22:41:38

用户:18653635(家)

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消息组:书法江湖(11)
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消息类型:聊天记录
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消息对象:414525897([equote]潘[/equote])
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2004-08-22 21:41:44 家
先生好啊


2004-08-22 21:47:30 [equote]潘[/equote]
好！

2004-08-22 21:48:14 家
我昨晚和一位好友聊了个通宵
谈到，中国书法几乎已经成绝学

2004-08-22 21:50:08 家
现在意义上的书法，和古人已经不一回事了
现在仅仅在讲究线条，还有西方美术讲的视觉冲击


2004-08-22 21:52:19 [equote]潘[/equote]
现在不已然中兴了吗？希望在你们身上！

2004-08-22 21:50:59 家
但是这样走下去不是好事啊

2004-08-22 21:53:30 [equote]潘[/equote]
有人向西靠，也可以有人不向西靠啊。

2004-08-22 21:52:09 家
但不西的人似乎受的了排挤

2004-08-22 21:55:37 [equote]潘
那么就看不西的人能否耐得寂寞清贫了。 [/equote]

2004-08-22 21:54:19 家
而且中国传统都被细细地分化成了学科
讲究科学地方法来系统地学书法
书法的“天堂”似乎没有了

2004-08-22 22:00:31 [equote]潘
合而分，分而合，中外学术皆然。以前笼统言之，现在分而论之，以后也会再次在新的基础上合而视之。 [/equote]

2004-08-22 21:59:43 家
似乎从康梁以来，帖学衰落了


2004-08-22 22:02:37 [equote]潘
时至今日，不必再严分帖学碑学了。 [/equote]

2004-08-22 22:01:32 家
但伯英，沈老，已经不再那么光辉，这是肯定的吧

2004-08-22 22:07:02 [equote]潘
时尚难免此起彼落。流行过一阵，人们总会回过头来的。 [/equote]

2004-08-22 22:06:12 家
黄宾虹，章太炎，恐怕再也难寻

2004-08-22 22:08:14 [equote]潘
夜又深，我要下了。年轻人，再见，好吗？ [/equote]

2004-08-22 22:06:56 家
先生，再见

2004-08-22 22:09:29 [equote]潘
再说一句：百年树人，洵非虚语！ [/equote]

2004-08-22 22:08:08 家
谢谢教导，铭记

家 21:18:37
哦，先生，我想请教个问题
"书法是什么"，"什么是书法"
现在的人都在困惑，尤其是书法的标准是什么？大家估计都很想知道，但书法真的有个标准吗

[equote]潘1:24:45
这问题跟美学中的“什么是美”一样难！ [/equote]
家 21:23:54
这是和天殇聊时，谈的
书法的学问不是"做"出来的，这有点感觉是做"秀"，书法永远是双修，而读书，仅仅局限在就书法读书法，那永远是"南辕北辙"，到不了最高境界。你读了很多武侠书，你肯定知道"武功"的最高境界是化有形于无形，处处无招而处处有招，一招一式升华到无招无式。武术要到这样的境界，没有高尚的人品是永远到不了的，而人品是靠修出来的，佛讲修蝉，参蝉。而书法也是如此，没有长期的临池，没有临池中熟烂于心的笔法，墨法，章法，而仅仅靠天赋才情，走出的路是有限的，好比百米，只能给人带来瞬间的美妙，书法也有个法，终身无法，永不得法。而"法"又是内功和外功的参悟。

[equote]潘 21:31:22
年轻人难得思路开阔，好！ [/equote]

家 21:30:38
这和我们现在的大学一样了，大学成了平民化，反而失去了精英

家 21:33:08
现在我们不能什么都"书法"，走向平民化，必然导致平庸，我的意思决不是要反对现在现在已经营的如此好的书法气氛，而是想说，不管人多人少，书法标准是不能太低，不能动不动什么都书法

[equote]潘 21:38:45
书法近几十年来失去了高层知识分子的关注。他们中的大多数对书法很隔膜，冷淡。这些年来，出书法人才大多是在工农兵中而不是在大学。确如所言，书法在由文人圈走向平民化，或说市井化。这是既可喜又可忧的。 [/equote]

家 21:37:54
那先生，我们再返回去，"书法是什么"，"什么是书法"

[equote]潘 21:44:20
“书法”是个宽泛的概念。历来有不同层次的“书法”，不同层次的作者群和不同层次的受众。 [/equote]

家 21:44:20
但大众品位取代艺术品位，好比现在的泡沫剧

[equote]潘21:49:51
不同层次，永远会有。流行一时的东西，时久大家厌烦了，自会缩小影响，缩小市场。 [/equote]

家 21:55:30
这怕是和现在的社会源有关系，物质的丰富，带来的盛世，而没有演变成人文主义的兴起，时代的浮躁让我们感觉不过来生活的真理，快节奏让人压力很大，钱似乎成了追求的目标，剩给书法的还剩下多少。

[equote]潘 22:05:55
浮躁不会永久，总会过去。会有讲究精致的时候和人群的。 [/equote]

[equote]潘2:06:32
我下了。明天见！ [/equote]

家 22:05:00
先生，晚安

作者: 不系归舟 时间: 2004-8-26 23:24:22

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=277&show=0
潘师答佩剑书生网友问
要把碑帖上的字拓大了放手写，没有对此碑帖书法的比较深入的了解和掌握，那是难事。当年来楚生先生就此对我说过，他主张先以1：1的方式临写，等充分掌握了，缩小、放大都可以随心所欲。这个意见供你参考。或者你可以先得写比帖上略大一些，逐步掌握，逐步放大。

虞世南自智永而得右军嫡传，留下的真书皆在寸内，拓大要作变通，难度甚高。你若想作大字，可选学间架宽博、点画浑厚的来学，比如颜鲁公。

作者: 不系归舟 时间: 2004-8-26 23:30:09

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=290&show=0
潘师评闻正则喜网友书
谢谢信任！遵嘱看过。

我觉得写得很好，值得赞赏。若一定要提可以改进的地方，是否考虑——
1、有些笔驻处尚可再驻得再略久略深些，一以得蓄势之功，二则加强了节奏感；
2、落款处余地已不多，字句应简，“宋”、“岁次”、“一首”可省。前面年份说了“岁次”，后面只一个“夏”字就欠对称，以“时当仲夏”之类为妥帖。当然，这是余地多时的调度。余地紧，只消“甲申夏”即可。“夏”之后紧接着就署名，人或以为书者为“夏朝晖”，还是以略为空开一些为好。

拙见，聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-8-27 11:36:22

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=296&show=0
潘师答檀香网友问
回答你的问题有点难度。不知你的具体情况。可能是一位年轻学生吧？
有位前辈说过，“写字”二字已经把秘诀透露了，字是要“写”才会好的。
你喜欢王羲之的字，因为“漂亮”。但他所留下的字，似乎没有适合初学入手的。除非你要学的是小楷。
我建议你可以到大型书店去，看看有否自己喜欢的汉碑或唐碑，不妨选一种买来照着样子学着写。开始学不像，坚持下去，天天写一些，慢慢会写像的，也就逐渐深入了。
头绪繁多，一言难尽。你可以找点指导书法入门的书看看。我现在对出版情况不熟悉，所以具体书名说不上。你到书店去看看找找吧。
只能这样答复你，不知有帮助否？

作者: 不系归舟 时间: 2004-9-1 17:23:59

[这个贴子最后由不系归舟在 2004/09/01 05:26pm 第 1 次编辑]

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=298&start=0&show=0
潘师答错愕网友问

  问者初学，我得指说一条自己觉得有把握的路。

入手之初，还是选法度比较完备的法书作范本来学。汉唐名碑，经过汰选多有适宜初学者。汉简与写经，虽不无可供初学作范本者，但一则以小字居多，二则庞杂参差难以枚举，如何对初学者说？

对初学者、有基础者、有一定成就者等等不同的人而言，面临的问题和可行的路，毕竟也是不同的。

我所知有限。但所本者一如沈尹默先生的自白——“不欺人，不自欺”，以及孔夫子的教诲——“知之为知之，不知为不知”。不故弄玄虚，也不故作高深，更不强不知以为知而胡说。

如何学刻石与如何初入手是两个问题。我看不要牵扯在一起谈。
对初学者，应该介绍推荐能曲尽笔意的碑刻。过多刀刻痕迹，还是初学不宜的。

错愕君的意思我明白。但对于初学者而言，恐怕很难由他们自己来实际操作。在他们的分辨力还很低的情况下，把拓本和墨迹（大概极少为同一作品，则虽同出一人手但毕竟有出入），而且不止一种墨迹，一起突现在初学者面前，要他们自己去进行一系列如分辨、综合、体验、实行等等过程，再去找路走，到底是有点难为他们了。初学者在先对此所知甚少，或无所知，或略有所知也不尽正确，大量的还是认知力尚未发育完善的儿童少年，那么那个做法我觉得是有点“躐等”了。

实际上，在长期以来的书法教育中，有的采取老师写范本，学生照着写，这种方式比较容易让学生入手学像，但老师很难个个优秀到理想的高度，则一方面使得学生入手容易却起点不高，而且以我所见学生大部从此被其不甚高明的师法所拘束，觉悟到要摆脱笼罩却又很难，所以沈尹默先生从不主张别人学他的字；有的是取名碑拓本为范本，老师作临摹示范，示范尽管因老师水平不一而不尽到位或准确，但有法书范本在，毕竟不会相去太远，这个过程实际上是把拓本作了一个如何转为墨迹的示范，学生临帖，往往是对着拓本，又参考老师临本来进行的。所以，有老师指导，要比完全由自己暗中摸索有利得多。能得好老师，或称“明师”，于学书者而言乃大幸事。于此，老师自己的书法水平和书学认识也就显得十分重要了。

至于“透过刀锋看笔锋”对书法研究者之取法刻石以图书法发展，是否不可逾越，还是必须突破，因为久来就有“碑学”、“帖学”的对峙，或有所侧重，看法原本就不一，各家可各持一家之说，不必，也不可能强求一致，大家不妨各行其是作各自的求索。此与初学者的问题应分开来谈，搅在一起，便成了混水。

作者: 不系归舟 时间: 2004-9-1 17:29:52

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=300&show=0
潘师答小明网友问
  “从古到今没有多少人能写好颜”？恰恰相反！北宋四家，无不大受颜书影响，元鲜于枢亦然。好多大书家学颜而不以颜的面目出现。显著地带有颜的面目的，清代有何绍基、伊秉绶、钱南园、翁同龢直至谭延闿昆仲等。所以说此话的实际上是对书法史理解不够的缘故。

你自己看看觉得不像，看出差距，也是进步，那就再反复练，“咬定青山不放松”，三五年必有所成。

如果三天打鱼两天晒网，或者写了十天半月就迷惑，就动摇信心，就想要人指一条捷径快路，那是浮躁和急功近利。不能稳坐冷板凳，不能耐得寂寞埋头苦练，恐怕难以与言学书。

作者: 不系归舟 时间: 2004-9-8 07:25:51

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=313&show=0
潘师答书童网友问
初学书法，初窥书苑，大概谁都有一个见异思迁、朝秦暮楚的过程。但大多数人会在师长的教导下，静下心定下神来。我以为，初学宜在彷徨一阵之后作决定和选择，一旦选定一种法书碑帖为范本，若无必要或特殊原因，不要随便换帖，更不要频繁换帖，不然会东摸摸西摸摸，最后一事无成。就像学外语，得先精通一门，再考虑学第二外语，如果几个语种同时学，或今天学这门明天学那门，结果就每门只能都停留在第一册的水平而深入不了。只有把入门的第一本字帖临写得熟而又熟，了然于心，了然于手，再行考虑学别的。而且在初，也宜选与原来所学相近者为好。以后再拉开距离，试学别样风格的路子。再以后，可能反而要选反差大的来打开新路以图发展。那是后话了。

作者: 不系归舟 时间: 2004-11-17 13:25:45

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=372&show=0
潘师评zhen网友书
谢谢信任！看过。不知足下多大年纪？学程如何？各人情况不同，不可一概而论。
从所见图片看，写得还不错。主要方法无他，持之以恒，用心看、写、想。
我觉得你可以“胆子再大一些，步子再快一些”！

能敏感地感觉到笔锋与纸面留驻与运行时相接触的不同感受，已是难得，足下更着迷于此，则愈加是学书之先天良好条件了。望珍惜，不懈努力，当有所成。

对线条把握“差劲”，对字形结构不敏感，也就是书法的两大技术层面——笔法与结字的问题。方法无他，持之以恒，用心看、写、想。吃透一家，作为“根据地”，再行扩大地盘，稳扎稳打，日积月累，书法的表现力庶几可得提高。

作者: 不系归舟 时间: 2004-11-17 13:29:36

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=365&show=0
潘师评墨客YGX网友所临兰亭
所临兰亭看过。大概临的是冯摹本吧？要注意，此件已多唐人法。作为学习笔法结字还是极好的范本。你所临，已得其半。可进一步用功于此。以后可参看其它右军手札唐摹本，笔下再加质直浑厚。

作者: 不系归舟 时间: 2004-11-17 13:37:54

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=370&start=10&show=0
潘师评“老书记”网友书
“大山里的娃”早已成了“老书记”，临池功夫不浅！
“自命不凡”，确实不凡！
“不肯随人后尘”，“不原随波逐流”，大好志向！
“甘做古人走狗，宁愿抱残守缺”，其实正是脱颖而出的必要准备！此已见融合古人而成就自己的独到笔势了。
足下所贴大作，在下十分喜欢！
“心中无数问号”，可见未尝自满自足。加以时日，前程正未可量也！

见此回帖，又接短讯，足下诚意拳拳，在下且说几句聊供参考——
一、用笔还可再多学一些法书，争取能方圆正侧参用而见丰富多变。当然这也要防止过杂，而要统一和谐。
二、笔有虚实，建议足下注意再多一些扎实入纸的点画。
三、独特笔势已经大体形成，这是个人风格的基础，要珍惜。但是特征笔画线条过多出现，有时还有意无意地故作其势，就有可能成为所谓“习气”。当心过犹不及。
四、你的结字也有特征，比如把一个字的左右两边拉得特别开，不宜过多出现，否则也有酿成“习气”的可能。
接触不多，了解欠深，说这些，未必搔到痒处，所以只能聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-11-17 13:43:20

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=364&start=0&show=0
潘师评“灯下白头人”网友书
谢谢信任！看过。
足下所作，气息姿态皆好，难能者有来自汉魏的笔致，与我老友南京吴兄振立有相仿佛处。尚可改进的，足下已明其理，不必多说了，一句话——笔道再收紧！

足下书果然与振立兄之书有渊源。

对“笔道收紧”，恐怕很难完全把所有的动作都说全。足下所说，确有关系，但没说到其最关键的一点——中锋紧裹。古人所说“书贵瘦硬”、“细筋入骨”大概就是这意思。人称“笔下有篆籀气”，也庶几近之。所以，我以为用笔要先能中锋紧裹，然后再求铺开；先能熟练作圆笔，然后作方笔，而且方中有圆，方中见圆。

个人体会，一己私见，聊供参考。

作者: 右军门下走狗 时间: 2004-11-17 20:30:22

从头到尾学习了一天，深为感激，谢谢潘师，谢谢楼主！再无他言耳。

作者: 不系归舟 时间: 2004-11-17 22:28:57

http://www.sf108.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=114&topic=356&show=25
潘师评遥远网友书
我也抱歉。发现得晚了，故迟复。

看过。你的临作，在笔法笔势和结字造型上都还有不小距离。应注意王铎书法之所自来——由米而上溯二王。笔法笔势与结字造型两者又是相关的。无他，只有多看、多想、多写，层层深入，层层逼近。

私见，聊供参考。

作者: 不系归舟 时间: 2004-11-17 22:34:15

潘师评897293 网友临书
隶书介于篆书与真书之间，承篆而来，启真门户，承上启下，作用甚大。我意，作隶应以篆法篆意贯之，有古厚之胜。实际上学隶书，最难的，也是能得汉人气格。

足下所临，看过，觉得于笔法结字还是先不要急于变形为好。

欢迎光临函三楼书法网授 (http://y10.hslws.com/)