函三楼书法网授

标题: 请教潘先生 问题, 规定第 次,第 页, 楼. [打印本页]
作者: 冷一鹤    时间: 2006-12-15 16:37:03     标题: 请教潘先生 问题, 规定第 次,第 页, 楼.

请问潘先生几个基本的初级问题(我与网友交流,越弄越糊涂,感觉又要重头再来 )
1.您是提倡坐起写还是站起写?
2.您提倡悬腕吗?我见很多名家都没悬(坐起写3cm左右的字)
3."掌虚指实 掌竖腕平 ","腕平 "是一个什么样的状态?
4.您提倡转笔吗?
5.您对"妙在无名指用力"有何解释?
6.您是不是书写时候有"尽周身之力灌气到点画上"(我是观看您写字的状态感觉的),您写字时有没有"抵"纸的感觉?
7.您对"笔尖"调锋有啥体会?
....
烦先生为我解惑,冷一鹤在此先谢谢!!

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2009-2-16 11:50 编辑 ]
作者: 潘良桢    时间: 2006-12-15 20:57:43

无力详说，且简答如下——

1.视情而定，如字体、字形大小、身体状况等等；

2.应该“悬腕”，腕千万不能摆脱不了桌面，但不一定要悬得太高，沈尹默先生认为只要纸抽得过就可以了；

3.“腕平”，指腕与掌大致垂直而腕臂（小臂）大致与桌面相平行；

4.“转指”作为专门的运笔方法，不一定人人适合或能行，但在运笔时小幅度的转动也是自然而然的事；

5.无名指的执笔作用是“抵”，又在离笔锋最近处，应该对笔下的感觉最敏感细腻；

6.“周身之力”说得有点玄，但写字时人的身体和精神状态都在起作用。笔落纸运行，应该感到有阻力，有“抵”的感觉，也是在笔下使得上气力的感觉；

7.“贵在用锋”，不就是在笔尖调锋么？

随口说说，聊供参考。

[ 本帖最后由 潘良桢 于 2006-12-15 21:00 编辑 ]
作者: 四体书势    时间: 2006-12-16 08:01:36

受益了..
作者: 放下便是    时间: 2006-12-16 11:48:54

学习了一遍，有启发．．．
作者: 冷一鹤    时间: 2006-12-24 10:15:16

1.请问先生汉碑的庙堂之作与日常书写有何区别联系?
2."初学者应以汉碑为主,不宜以汉简为主"(大意),您如何理解?
3.我继续扎"老营"__<礼器>,越来越觉得难,且以前偶尔临了帛书汉简等,发觉碑与简区别甚大,不知先生如何认为?
......
谢谢!

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2006-12-24 21:46 编辑 ]
作者: 潘良桢    时间: 2006-12-24 20:24:25

1.就是通常正儿八经的庙堂之作与往往信手率意的日常书写色区别，当然庙堂之作和日常书写也各有种种状态的不同；

2.汉碑所现比较周全，又是大字，适宜取学，汉简字小，放大需作变通，初学不易掌握；

3.汉碑、帛书、简书，三者因材质、用途、字形大小的不同，本来就有区别。
作者: 潘良桢    时间: 2006-12-25 14:50:42

要再行细说端详，请原谅在下再无此能耐了。抱歉抱歉！
作者: 冷一鹤    时间: 2006-12-25 16:51:13

谢谢先生!怪我没表达清楚
我主要是想问先生
1."庙堂之作的汉碑(有写很草率的汉碑)与汉简等墨迹,其笔法相差很大"先生以为呢?
2.请您谈谈汉碑与汉简等墨迹如何联系的看(我买了<隶子编>,越看越糊涂)?

为了预防"空对空",见过先生...

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2006-12-26 15:34 编辑 ]
作者: 潘良桢    时间: 2006-12-25 20:02:41

原帖由 冷一鹤 于 2006-12-25 16:51 发表
谢谢先生!怪我没表达清楚
我主要是想问先生
1."庙堂之作的汉碑(有写很草率的汉碑)与汉简等墨迹,其笔法相差很大"先生以为呢?
2.请您谈谈汉碑与汉简等墨迹如何联系的看(我买了<隶子编>,越 ...

情况各异，一言难尽。未可一概而论。二者如何联系，各人体会手段也不一样。
作者: 潘良桢    时间: 2006-12-29 13:24:33

关于笔法的提按与使转问题，请参看我关于《评书药石论》的那篇文章，那里所说的意见可聊供参考，此不赘述。

你对笔法的区别尚未十分明晰，建议不要临杂了。虽然同是汉碑，写法也有不同的，何况帛书简书。
作者: 冷一鹤    时间: 2006-12-29 15:21:41

谢谢先生!您的意思是不是继续临<礼器>?...
您觉得我目前进门没有?我还需要大约临<礼器>多久?
打搅先生..

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2006-12-29 15:28 编辑 ]
作者: 潘良桢    时间: 2006-12-29 20:10:32

原帖由 冷一鹤 于 2006-12-29 15:21 发表
谢谢先生!您的意思是不是继续临<礼器>?...
您觉得我目前进门没有?我还需要大约临<礼器>多久?
打搅先生..

《礼器》为汉碑名品，如果你喜欢，不妨取为学书筑基之所。至于临多久，不是单纯时间的问题，各人资质和其他条件不一，不能强定。但百遍大概是起码的吧？没有一定量的积累，难有质的提高。
作者: 冷一鹤    时间: 2007-1-23 10:36:51

前日看邱振中先生的<中国书法167个训练>p.52"临写拓本的不同笔法".书的大意如下:
临写拓本大致有三种方法:
1.不管拓本的残缺,而用连续,流畅的笔法追求原书写时的效果(附图有点象"书法交流"版主们临的东东)
2.用颤抖的笔法表现残缺的效果(附图是何绍基临的<张迁碑>)
3.用停顿,波动等细微用笔变化来表现石刻线条的效果,同时保持书写的流畅性(附图有点象您的临贴)
第2种显得做作,第3种需要丰富的经验...本教材要求第1种方法....但2.3种也需要有所把握,在以后的创作中,可以根据不同需要加以运用...

我试着用第一种方法,发觉流是流畅了,可笔下没有您说的"圆厚"...
前日到四川美术馆看书法展,发觉现在很多人写隶书主要用第一种方法,(我估计第一种方法见效快,但没有第3种方法的长期训练,作品很难达到汉碑的味道..),一味的追求其书写性...

请问先生:
1.我现阶段主要用哪种方法呢?
2.您觉得我以前的临作中锋到位没有?您是如何理解中锋的?
谢谢...

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2007-1-23 12:24 编辑 ]
作者: 潘良桢    时间: 2007-1-23 13:04:22

原帖由 冷一鹤 于 2007-1-23 10:36 发表
前日看邱振中先生的<中国书法167个训练>p.52"临写拓本的不同笔法".书的大意如下:
临写拓本大致有三种方法:
1.不管拓本的残缺,而用连续,流畅的笔法追求原书写时的效果(附图有点象"书法交 ...

邱先生的书我没有看过，不知其具体。看你引述，可能是列举了几种临写金石拓本的主要方法。

金石学在宋代已经大盛，但少有人把拓片作为学书的主要资料。虽然也有摹写字样花纹的，也只是器物“留影”之一法。后来过了好久才渐次注意用来作为书法范本，一直到形成所谓“碑学”。完全反对“碑学”的，其理由之一是柔毫模拟刀痕势必描头画角。其实，经过至少从清代以来一代代众多书家的种种试验探索，用笔方法有了丰富，已经不必那么去刻意地描头画角了。其中，各人学书经历、理解、喜好追求、手段、材料等等自然有所不同。“碑学”“帖学”皆有胜处，不必非要争个你死我活的，阮元当初的文章虽然意在为“碑学”争一席地，却能比较客观地指陈二者的长处和短处。你可以按自己的情况，来选择方向。有的问题，耳提面命尚难完全揭示那其实并不秘密的奥秘，这里要用文字细说，我实在无能为力了。
作者: 冷一鹤    时间: 2007-2-25 17:43:21

春节回老家，没《礼器》，就拿朋友的《张迁》临了段，请先生把把脉，我现在主要的问题，如何改正？
谢谢！顺颂春安！
作者: 潘良桢    时间: 2007-2-25 20:53:23

原帖由 冷一鹤 于 2007-2-25 17:43 发表
春节回老家，没《礼器》，就拿朋友的《张迁》临了段，请先生把把脉，我现在主要的问题，如何改正？
谢谢！顺颂春安！

新年好！

看过。主要问题似乎还在一个“正”字，要锋正，字正。所临在觉得有点斜斜的。
作者: 冷一鹤    时间: 2007-3-6 11:39:07

请问先生:
您说的“正”
1.是指我用锋不正,没调好,关键是没调成中锋?
2.还是仅仅指字的结构左低右高?
3.还是都包含1.2了?
我这几天一直在体会,我觉得最大问题是对中锋的理解,总调不顺笔毫,特别是转...

望先生明示.
作者: 潘良桢    时间: 2007-3-6 13:20:45

原帖由 冷一鹤 于 2007-3-6 11:39 发表
请问先生:
您说的“正”
1.是指我用锋不正,没调好,关键是没调成中锋?
2.还是仅仅指字的结构左低右高?
3.还是都包含1.2了?
我这几天一直在体会,我觉得最大问题是对中锋的理解,总调不顺笔毫,特别是转...

...

做选择题——3
作者: 冷一鹤    时间: 2007-3-17 02:37:28

不敢来唐突先生,请先生看看我的实验品,我想把汉简的东东揉进汉碑,不知路子要得不?
http://www.sf108.com/bbs/viewthread.php?tid=149104&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3Dtype%26amp%3Btypeid%3D3
谢谢!

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2007-3-17 02:40 编辑 ]
作者: 潘良桢    时间: 2007-3-17 19:47:39

看过链接。

汉人书迹所留，大体分为金石刻辞、简书、帛书三大类，同为汉人书，当然有相通处，但因为功用不同，要求不同，制作不同，写法也有出入。我觉得以先写汉碑筑基，然后涉及简帛书为好。简帛书原作字小，放大来写，要作些变通，这时如果有很好的汉碑根基，问题就比较容易解决得好。看到不少一意写简书的，把简书小字的写法简单照搬放大，往往就失之轻薄。建议还是先求沉着，在汉碑多下功夫，糅合云云，稍后再说如何？一己私见，聊供参考。
作者: 赵恒    时间: 2007-3-17 21:44:17

通读过，潘良桢先生真正好人品也！令赵恒敬佩。
作者: 赵恒    时间: 2007-3-17 21:50:23

祝潘良桢 老师身体健康，万事如意！
作者: 石门汉子    时间: 2007-3-21 15:23:31

一鹤兄好，看了您的字学习了。
上次有人教我笔锋要裹在点画里面，这样就厚重了，我也在体会。
看兄的字骨气较胜。点画的厚重是副毫起主要作用的。
兄可以试试。错了勿怪！
作者: 冷一鹤    时间: 2007-3-21 20:22:49

原帖由 石门汉子 于 2007-3-21 15:23 发表
一鹤兄好，看了您的字学习了。
上次有人教我笔锋要裹在点画里面，这样就厚重了，我也在体会。
看兄的字骨气较胜。点画的厚重是副毫起主要作用的。
兄可以试试。错了勿怪！

谢谢提醒..是不是指我的字不厚重?我目前理解是中锋没到位,正象潘师所言.
这段时间被"中锋""锋正"整晕了,从头再来/
作者: 驴子    时间: 2007-3-30 11:55:26

辛苦了
作者: 冷一鹤    时间: 2007-6-6 00:37:23

好久没来请教先生了，这算新规定的第一次吧？
请您跑一下路看看．．．http://www.sf108.com/bbs/viewthr ... &extra=page%3D1
１．您上次说的问题我有点点改进没有？
２．您认为我目前最需要解决的问题或建议？
作者: 潘良桢    时间: 2007-6-6 11:52:32

点看了链接。现在我这里网络有些问题，图片未能尽显，但从看到的一些临作看来，先前所说“不要写杂了”的问题依然严重存在。

“遍临百家”，不是人人必须，也不是人人所能。我在短时间内临得比较多，还是中年以后的事，目的主要是体验书法史，绝非要求大家都这么办。尤其以足下目前的情况，更为不宜。我意，你还是趁现在尚年轻，集中力量专攻其一，以为筑基之所，以后再视情逐渐扩大涉及范围。不然，如浮萍无根，可能泛滥无所归。
作者: 竹石庐    时间: 2007-6-6 15:25:23

跟读一遍，受教！潘先生真贤士！: : :
作者: 刘平原    时间: 2007-6-8 09:56:25

又一口气跟读一遍,潘师诲人不倦,另人感动,
学习了......
作者: 大伟    时间: 2007-6-8 17:30:09

潘师所云:笔道收紧,对我临习汉隶启发很大,一生受用.后学再顿首!
作者: 国联    时间: 2007-6-8 19:53:29

学习一通!
感觉张迁临的还可以,但有些笔画笔要留得才好.
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 17:50:51

终于等了三个月了
继续临《礼器》
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 17:52:24

局部
终于等了三个月了
继续临《礼器》
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 17:52:56

局部
终于等了三个月了
继续临《礼器》
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 17:53:48

终于等了三个月了
继续临《礼器》
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 17:54:43

终于等了三个月了
继续临《礼器》
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 17:55:35

终于等了三个月了
继续临《礼器》
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 17:56:28

终于等了三个月了
继续临《礼器》
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-21 18:03:27

终于憋了三个月了。。。

算来主要整《礼器》已经快３年了，一直没忘先生的“站好根据地”。。。
请问潘先生：
　　１、现在是越整越难，有人说其是隶书中的“兰亭”，最好放一放，另选《乙瑛》碑等练习，不知您如何看？
　　２、您觉得的主要问题？如何改正？
　　３、我下一步如何学习？

谢谢！！
作者: 国联    时间: 2007-9-21 21:46:01

冷兄又上大作，学习！
感觉笔未入纸，笔画不够沉实。礼器点画虽细，但力度却不弱。
结体也需再用功。
还有就是捺出锋太尖了。
我这两年总是频繁换帖，结果什么也没学到，建议还是抱一个帖临透再说。
胡说一通，不一定对。
还是听潘老师教诲！
作者: 冷一鹤    时间: 2007-9-22 08:49:04

原帖由 国联 于 2007-9-21 21:46 发表
冷兄又上大作，学习！
感觉笔未入纸，笔画不够沉实。礼器点画虽细，但力度却不弱。
结体也需再用功。
还有就是捺出锋太尖了。
我这两年总是频繁换帖，结果什么也没学到，建议还是抱一个帖临透再说。
胡说一 ...


谢谢国联兄!
你说的入纸和收笔确实是一直困扰我的问题!问题很严重!
我目前觉得入纸关键是迅速调成中锋、抵纸铺毫，特别是第一笔的入纸直接关乎到笔势、结构；而“势生结构”，结构的练习来源于对笔毫的控制及整字的把握。我总觉得碑的起、收笔是岁月、人为损失最严重的，我主要通过偶尔临汉简等墨迹来体会。
一段时间固定一贴确实很重要，但我的理解是以某贴为中心，偶尔临点其他的来加深理解“中心”。
根据地的建立不应该是孤立的，应是呼应的。至于你说的“临透”，实在不敢苟同。“临透”，我想是不可能的，即使一生临一贴也不可能把其临透。
最近很困惑，又不敢违规，憋了三个月，还望潘师指导。

再次谢谢国联兄！
作者: qiaodezhong    时间: 2007-9-22 09:55:29

跟读全帖，受益匪浅，如此教学，是谓正路，潘师人高，学生虔诚，书学皆从，兴国有望。—————愚人 乔德忠碎语 同道哂正
作者: 潘良桢    时间: 2007-9-24 14:45:27

看过。应该说还是有进步的。

窃以为，学写隶书，还是要在汉碑上筑基。现在我们得前人未有之利，得见大量古简帛书，能够看见古人的“下笔处”。但简帛书功用与品流都很复杂，相对而言汉碑书法就比较成熟完美，此所以现在还是要取学汉碑为主的原因。初学不要过早地急于参用简书写法，不然往往容易油滑，这在足下的临作中已经有所显露。《礼器碑》刻工能所谓“曲尽笔法”，又有佳拓影印传世，所以尽可努力逼近。

我觉得问题是否主要在——
1.笔下沉稳，不要无端抖动；
2.出锋避免轻飘油滑，出而能有收势为好。

[ 本帖最后由 潘良桢 于 2007-9-28 14:46 编辑 ]
作者: 黑白无常    时间: 2007-9-24 16:40:24

潘老师不厌其烦，是个好老师！
有明师指路，大幸也！
作者: 冷一鹤    时间: 2008-6-25 19:34:56

很珍惜先生给的每次机会
本想好好把握这第3次机会,可越想好反而不知道要等到猴年马月才能好点
只好硬着头皮上上

很想知道先生的规矩中,何时再能求教?

汉碑我一直坚持临礼器,偶尔临其他的
去年函授期我主要临苏字,但也坚持临礼器.

这是今年临的礼器.

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2008-6-25 19:36 编辑 ]
作者: 冷一鹤    时间: 2008-6-25 19:38:46

很多问题忽然间跑了,郁闷

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2008-6-25 19:40 编辑 ]
作者: 冷一鹤    时间: 2008-6-25 19:43:45

偶尔临帛书加深理解礼器
临的其他的,请先生跑跑腿.... http://www.sf108.com/bbs/viewthread.php?tid=200755&extra=page%3D1

非常希望得到您的教诲!

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2008-6-25 19:47 编辑 ]
作者: 潘良桢    时间: 2008-6-25 20:56:04

看过。

临写汉碑，技法并不复杂，最为难得的是汉人气格——圆厚浑朴，堂堂正正。

注意：笔下少小动作；出锋笔势须在掌控中，不能轻飘；沉着痛快，沉着为先。
作者: 放下便是    时间: 2008-6-25 20:59:55

原帖由 潘良桢 于 2008-6-25 20:56 发表
看过。

临写汉碑，技法并不复杂，最为难得的是汉人气格——圆厚浑朴，堂堂正正。

注意：笔下少小动作；出锋笔势须在掌控中，不能轻飘；沉着痛快，沉着为先。



跟着受教了！
作者: 冷一鹤    时间: 2008-6-25 21:01:03

谢谢先生!
这么快就回复!!

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2008-6-25 21:02 编辑 ]
作者: 冷一鹤    时间: 2008-6-25 21:03:36

留存以示期待进步
作者: 冷一鹤    时间: 2009-2-16 11:43:47

书坛隐者潘良桢

其人其书识心画
---书坛隐者潘良桢

李跃林


（摘自书法报2005.5.16兰亭副刊）

潘良桢六岁起即在祖父的督促下学习书法，少年时已喜书。至十六岁，参加沈尹默先生主持的上海青年宫书法学习，亲见沈老挥运，于笔法顿有所悟。1966年高中毕业，适值文革动乱起，待业四年，日以临帖为遣。神龙本《兰亭》、智永《千文》、米芾《蜀素》、《苕溪》各临数百甚至上千遍。未久，得识钱瘦铁大弟子徐璞生先生，并于徐府座中得识金元章老先生，复经金先生引荐，拜访了来楚生等先生。他们乱中得闲，老少忘年，不时聚首，赏玩书画，随意议论。这几年的埋首笔砚和耳闻目濡式的熏陶，使潘良桢规矩学成，眼界开阔。此时所书，笔法精纯，但仍为米老书风所笼罩，以致后来白谦慎拜到金先生门下提起潘良桢，金先生的第一反应是：“哦，写米字的”。

1970年，潘良桢到皖南农村接受“再教育”。受来先生影响，开始把临习重点置于汉碑，于《石门》、《礼器》、《张迁》诸碑用力尤勤。还尝试将隶法熔入行草，以去原来的米书习气。所书字势方扁，笔法精熟，时时变点为横，虽有来楚生笔意，但已渐成面目。1977年高考恢复潘良桢即考入复旦哲学系，复旦的王蘧常、朱东润、郭绍虞等学术之外皆以擅书闻名，潘良桢且为王蘧常先生入室弟子，对章草兴趣大增。其时还创办了复旦书法篆刻研究会，聘王蘧常先生等为顾问。

1984年夏，上海举办吴昌硕诞辰一百二十周年大型纪念展。潘良桢数度往观，于缶老的“强抱篆籀作狂草”悠然心会，书风为之一变。其时将展览中录得缶庐题画诗写成一手卷，颇得缶老神髓，几位长者一见，不约而同以为可以传世，嘱善存之。观其用笔虽多缶老篆籀意，结字则更参蘧老之茂密与老米之险峻，于轻重徐急之对比尤为经意，笔法细腻而意态荒率。此期偶作章草，又加入今草和行书的流变，方圆并用。

八十年代中期以后，潘良桢开始致力南北朝碑版的搜罗和临写。九十年代初，一度醉心于仿写殷周金文。又因作《六体书法字典》之今草，加意临习阁帖，尤喜右军《十七帖》。又随时观摩临写明清及近代大家王宠、黄道周、王铎、八大、何绍基、黄宾虹和谢无量等等。在这段时间，潘良桢探索将篆隶笔法接合魏碑的笔意熔于行草之中，探索用一拓直下而少作提按之笔，将方折的北魏碑意直接应用在“以使转为形质”的行草书中，达到“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”的境地。结字章法上以章草缜密为本，而间以魏晋刻石之自然拙稚。气韵上有张瑞图、黄道周的跌宕恣肆，又兼王蘧常、黄宾虹的沉着凝练。到九十年代初、中期，这一风格达到成熟，将汉魏的高古与唐宋明清的精致作了有机结合，合碑版之雄放于帖学之精密。所作手卷，动辄数米，行气、章法由始至终略无懈怠。

行草而外，潘良桢于隶书用功最勤。他对秦汉碑版的兴趣，最初是受来楚生先生的影响。来先生以汉碑为本，参以汉简笔法，别开一种活泼生动的“写”隶书的风貌。潘良桢更上溯其源，认为汉隶是“以圆劲篆法为根本而出以波折与出锋”，奠定其学隶的认识基础。其学汉隶，初从《礼器》之寓奇险于平正入手，复广之以《张迁》笔短意长和《石门》之沉着畅达，所书长画神似《石门》，短笔意得《张迁》，介乎其间的则类《礼器》。用笔以篆法为本，起笔一拓直下，运笔的速度对比极大，涨墨处尤见老辣，飞白处却多润泽。近年来更用心于秦汉简牍、金文，汉魏诸碑刻残石，对汉画像题刻尤为注意，用笔略似宾老篆书而稍出以波挑，非篆非隶，亦篆亦隶，诸家之外别树一帜。更兼细研帖学，用心于行气章法，其隶书如同其行草一样，韵味绵长。

应当一提的是，潘良桢虽自谦为书法玩票者，对自己临帖的功夫却颇为自负，加入书协时送审的也是临古习作。在给学生的一封信中，他提到 “近成秦代文字与书法一文，多见金文，兴趣遂浓，故日临数百字，于书史演变，更多一番体会，益知非广涉诸体，见闻博洽，未可论书也”。又称临帖为“与先贤对话，不无乐趣”。1997年风疾之后，潘良桢精力虽大不如昔，仍临帖不辍，所学所临，不断在其作品中流露出来，偶然自运，更见老成。

潘良桢的书学研究与其书艺有机相连。当年潜心书学研究，乃有感于治书法美学者多乏书法实践经验，而书家又多无哲学理论素养。故欲合用自己的哲学思辨和书学功底，别开蹊径。但后来还是偏重于书法史的研究上了。其研究方法，自谓得力于稍知“辨章学术，考镜源流”的目录学，并借助陈寅恪先生的学术方法，着力发掘历史事件、文化现象之间的联系，以发现新问题和新视角。所作论述，或探讨书法技法的历史源流和演变，或探究书法的文化现象，皆考证精详，意蕴深长，一如其书。具有代表性的论著有《〈评书药石论〉与盛唐书风之丕变》、《王羲之论传》等等。读书课字研究之余，他对中国传统文艺（如文学、京剧、评弹）有广泛的喜好，从中领悟出中国传统艺术的共通之处为追究神韵，能在看似雷同的程式中变化无穷而特具魅力。

在古代众多大家中，潘良桢对黄庭坚情有独钟，不独以其书法诗文卓然不群，更是对其人品和人生的认同。山谷论书论人，总结为“不可俗”三字。山谷以不随流俗，虽才华盖世却一生坎坷。在近半世纪的社会巨变中，潘良桢经历了种种磨难和世态炎凉，但他与山谷一样，赤子之心不改，默然追求学术和书艺上的精进，走了俗人不要走也不能走的寂寞之路。读潘良桢的书法，恰似读老杜的诗，在格律法度外，虽无超然象外的洒脱，却有沉郁磅礴的悲凉，此或许正是时代和人生的印记。
作者: 冷一鹤    时间: 2009-2-16 13:00:24

1. 2006-6-30 08:34  
请教先生：汉碑中《礼器》一路的主要有哪些？。。。
请教先生：
1、汉碑中《礼器》一路的主要有哪些？有的书上说《礼器》上承商鼎铭文，下启禇法，不知先生以为然否？上书画出版的《汉帛书战国纵横家》是不是一路的？
2、对于初学者，是不是先临一贴再扩其一路好呢还是临其他风格的？
3、〈张迁〉一路的主要有哪些？可否同时临〈礼器》、〈张迁〉？如果可以的话，何时合适临？


潘师：发表于 2006-5-14 20:47  只看该作者
看过。

不知你多大年纪？如果年老手颤，那也无奈。如果尚年轻，千万不用学用什么“颤笔”，有意抖动。写《礼器》，笔道更要收紧，使之流利而细挺劲健。结字也要注意横平竖直，造型准确。作为自己学书的基本功，就像说书人的“出窠书”，一定要下扎实细功夫去捉摸和琢磨。有了这个底子，以后会加快学习进度的，至于在此所用时间则可能因人而异，或所选临习法书的不同而有长短的不同，建议且勿急躁。


2. 发表于 2006-7-20 08:33  
另:杨守敬<平碑记>评<张迁碑>--已开魏晋风气,此源始于<西狭颂>,流为黄初三碑之折刀头,再变为北魏真书<始平公>等碑.
请问先生,此处的"黄初三碑"及"折刀头"分别指什么?
谢谢!!

潘师：发表于 2006-7-22 13:23
抱歉，近日感冒身子不适，只能少做事，慢慢作复。

看过所临所书，似乎在追求散淡气息和逸笔草草作风。这种追求本不错，但如果没有下过足够的下笔刻厉到位的训练，我建议还是先求用笔的到位，以后再求逸笔散淡。

杨守敬《平碑记》在《张迁碑》下言及其碑阴用笔开魏晋风气，并上溯到《西狭颂》，下推到《始平公》，而以黄初三碑为中枢，关键在“折刀头”。“折刀头”在杨守敬《平碑记》的“黄初三碑”部分又一再反复说到。“黄初三碑”指《上尊号》、《受禅表》和《孔羡碑》。言及“折刀头”，一处谓“如折刀头”，可见乃是形象比喻。以笔画形象言，惺吾老人形容为“方正板实”；以用笔之势言，则以为“如斩钉截铁”。我的体会，是指笔画起结处不使圆融含蓄，而直下以起，结笔到位略顿即收，显露方正，如折了头的刀的形状。至于《西狭颂》－《张迁碑阴》－“黄初三碑”－《始平公》，这个传授谱系不必真有其事，大致可见风气之渐开耳。《西狭颂》有些横画确实有明显的垂直而下过程。对于这个风气变化，杨惺吾认为：“然汉法一变矣，……大抵汉碑浑古遒厚，气象雍容，如入夫子庙堂，令人起敬；魏晋则峭厉严肃，戈戟森列，如入细营，令人生畏。”然则分隶自汉后即见衰息，不无由也。

"隶书起笔以藏锋为主..." （3楼兴化人语录）

请问潘先生，就所面世的汉墨迹，好像大多是露锋居多，起笔大都直接调锋行笔，且提按少，感觉“直来直去的”，与汉碑迥异（或许书丹时也没藏锋？）。

另林散之老临《礼器》好像不是清人的路子？

“藏锋起笔”是不是清代才发展的写法?



[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2009-5-15 11:39 编辑 ]


诚然，“面世的汉墨迹，好像大多是露锋居多”。可是，注意到了没有，面世的汉墨迹又是小字居绝对多数，汉简宽度只半公分多不足一公分。露锋居多者，看看是大字还是小字？大字不是小字的一切照搬的简单放大。石刻书法展示了独特的书法美，临写石刻书法也不只是完全还原书丹面貌（虽然这也可能是一种取向和选择）。“藏锋起笔”，在所谓“碑派”中比较强调，说到清代得到发展可以，但决不是迟到清代才出现的。“提按少，直来直去的”，也正是汉碑书法的特点。

[ 本帖最后由 潘良桢 于 2009-5-15 13:18 编辑 ]

即以《礼器碑》而言，镌刻极精，堪称汉碑中突出的能“曲尽笔意”者。试看，其起笔有几笔是尖露的？可能都是书丹原本尖露而刻石一一变成“藏锋起笔”吗？

[ 本帖最后由 冷一鹤 于 2009-5-18 10:06 编辑 ]



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